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2. 高清画质与多样选择
老孙氏揩揩眼角，不过今天的是欢喜之泪。还有就是，后孙看上去很有出息的激动泪水。
“好了，姑娘回来了，丘妈妈你不要再带头哭，看你把姑娘招得。”南安侯这样的笑，还以旧时称呼来叫安老太太。
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上我家的上我家的上我家的……张医生念叨几句后，发现大雪天的咒人看医生不对，又改个念法，天冷风寒骨头疼，上我家上我家上我家的。
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袁训刚来到这里，对于这话听得耳朵一麻。他视线里刚找到的柳至、谷凡、章英、周均，全是耳朵一麻。
又有狡黠：“但你再没本事，不要说跟我有关系。”
太子把桌子一拍，大骂：“出去！”正瞅着表弟不顺眼，他就偏偏撞上来。
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Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ‹Cut Piece›, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ‹Cut Piece› entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,«Uncorrupted Joy: International Art Actions,» in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)