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新上任的三圃市警署署长李承宇（孙秉浩 饰）为了挽回警察在市民心目中的形象，亦为个人大造政绩，异想天开决定实行一次银行模拟劫案演习，当然，对这次训练的态度警局众人心照不宣，大家都明白这不过是逢场作戏，然而被安排扮演劫匪的巡警郑度满（郑在泳 饰）却不这么认为。平时默默无闻行事一丝不苟的郑度满受命后全力研究劫匪作案手法，完全进入了角色。演习当日，郑度满的专业表现令所有人大惊失色，警方的便衣与突击队纷纷“阵亡”在郑度满的枪下，原计划在媒体面前大出风头的李承宇如意算盘落空，却又对郑度满无可奈何。究竟这次“劫匪”逞凶的演习该如何收场？本片剧本出自韩国著名编剧张镇之手，他的知名作品尚有《欢迎来到东莫村》等。

秀秀和旦旦的父亲是一个知识青年，10年前，来到这偏僻的黄土高坡，他为人厚道，替乡亲们治病，但不幸的是自己染上病毒，过早去世。秀秀娘含辛茹苦地拉扯着姐弟二人，并希望儿子旦旦能像他父亲一样成为文化人。可旦旦野惯了，受不了学校的约束，考试常常不及格。秀秀来到学校，陈老师让她也听听课，做梦都想上学的秀秀很兴奋，而且很爱听陈老师讲课。自从听课以后，秀秀再也不愿意像山里的妇女一样生活。她在解放爷爷和陈老师的帮助下，坚持自学。 一次，秀秀替生病的旦旦考试，得了100分，妈妈很高兴。但当她知道是秀秀考的，而不是旦旦考的时，她惊呆了。 解放爷爷见里的孩子读书困难，就把自己多年积累的离休工资拿出来，盖起了一所学校秀秀能上学了。 秀秀的日记在省报上发表了，生病在床的秀秀娘激动地流下了眼泪。

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

在這部紀錄片中，一位泛舟高手下定決心開創划槳征服喜馬拉雅山四大河的紀錄，這四條河流都發源自西藏聖山岡仁波齊峰。