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“走啊，”轰地发一声怒喊，震得枝上积冰，冰应该是最牢固的，也有簌簌掉下来。
到下午并不要齐王真的剥蒜，齐王只看个热闹。晚霞落下去前，袁训把大人先请进一个屋里，外面万大同带上孔小青出去接客人。
王爷听过欢喜不尽：“好儿子，会把家，不是什么好人，一袋子都嫌多。”龙三瞪着他的大嘴，从大嘴往下移，瞪到萧观的肚子上。
对着他还算讨好的笑容，太子又下第二个结论。
第二天是五月初四，端午过节的前一天。宝珠勤谨，所以节下的准备已是周全，只家人们再检查一遍就行。
街上打着二更梆声，陆中修敲开丁家的门：“见丁尚书。”
守在房门外的青花有些发怔，四姑爷不是还在生气？怎么又有些像心情不错。
他就这么随意的把老太太似驳回去，老太太倒还赞同：“说得是，无商不奸。”又转脸儿对宝珠笑：“宝珠是个老实人，哪里管得住这些奸商？”老太太精神抖擞，重整坐姿，大有重整旧山河意味，嗓音也更洪亮：“姑爷呢，又在外面当差。宝珠这铺子，说不得还是我得指点一二，你们才能赚得钱多。”
在他后面，老侯紧跟着不丢：“老狗，你往哪里跑？”
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Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ?Cut Piece?, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ?Cut Piece? entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,?Uncorrupted Joy: International Art Actions,? in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)