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1965年熊井启以真人真事为素材，以写实的手法拍摄了政治纪实性影片《日本列岛》。这部改编自吉原公一郎文学作品的影片，通过对美国占领时期第9研究所丢失一台赞梅尔印刷机所引发事件的层层追查，深刻揭露了一个无可辩驳的事实，即美国为了自己国家的利益而秘密赦免战争罪犯，然后招募他们从事军事医学研究，日后把研究成果使用于发动朝鲜战争及越南战争的军事进攻等。该片被《电影旬报》评为当年10大佳片第3名。有意思的是《日本列岛》完成后，日本警视厅曾强硬要求剪掉一部分带点性爱镜头的关键戏，理由是过于猥亵。

本片以服装从业人士与消费大眾為主要观察对象，关注一般人在流行价值观包围下生存的处境。【空中花园】缘起於2000年3月鸿鸿跟设计师蒋文慈、作曲家刘季陵合作的一齣服装音乐剧场，再从剧场成品出发，延伸到现实空间，构思了这部探讨服装／时装跟现代生活关系的影片，将音乐和视觉作紧密的结合，并用数位影像双机作业摄製完成。继【人间喜剧】重现小剧场经典作《白水》之后，鸿鸿再度从剧场作品取材，企图将台湾小剧场的大胆活力与开创精神，引入电影创作的领域。影片内容以这三个部份交织而成──A.访问：在各种公共及私密空间採访，对象包括流行文化评论家、时装设计师、成衣厂厂长、售货员、买衣服的顾客、一般大眾……。以各式各样的问题逼现出，在台湾这个急急迈向资本主义社会的开发中国家，现代人如何被时尚左右。如果在服装秀中，所有衣服似乎都是為了身材瘦削高挑的模特儿设计的，那麼他们所不愿触碰的肥胖、残障、忧鬱、衰老、甚至死亡的身体，则正是本片想追问的。B.剧情：由演员扮演部份受访人物，演出他们的生活场景。C.幻想：延伸关於服装的许多狂想。除了服装秀穿越舞臺那亮丽的20秒鐘，一件衣服是怎麼穿、怎麼脱的？以及，人们对一件衣服──或者是穿上这衣服的自己──会抱持怎样的幻想？人们对服装的依恋，会和生活產生何等密切的连结？人们到底是在服装中迷失、还是找到了自己？莫斯科影展纯16影展开幕片台北电影节最佳美术及造型奖

伊莎贝尔·于佩尔饰演了三个完全不同的女人：法国女导演、婚外恋中的阔太太、被韩国女人抢走丈夫的弃妇。她们性格迥异，在故事里却一样来到异乡，来到一个叫茅项的偏僻海滩，住在清新的海边民宿的同一间“天号房”里，被同一个女孩带路，遇到同一个有好看帐篷的愣愣救生员，甚至借来的那把浅蓝色雨伞都是同样的。而故事通过细节的迥异也有了不一样的发展，她们想寻找却一直没有出现的灯塔也不知是否是同一座。电影入围第65届戛纳电影节竞逐金棕榈奖。法国演员兼歌手简·伯金（Jane Birkin）在韩国公演期间受邀客串出演了本片。

其中第一话《交错的时空》由望月望月智充，第二话《迷宫物件FILE538》由押井守监督，主题是时间和迷宫的无限循环。《迷宫物件》是日本动画大师押井守的早期作品集。迷宫物件是一部实验性质很重的作品。这点不但可以从其内容看出，更反映在这部动画的制作方式。基本上本片大部分的画面都是静止的，完全靠著声优千叶繁的独白来带领观众——这点跟天使之卵是完全相反。更值得注意的是，大部分的静止画面根本就是拿照片经过高反差处理后再涂色而成。所以有人看完戏说：原来用幻灯片就可以拍成动画啊。这种颠覆动画制作的方式在之后被庵野秀明发扬光大，无论是从EVA中开始出现写实照片，到男女翘翘版的完全废弃赛璐络片的演出都可以看出。