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“是。”儿子、族人和门生齐声回应,洪大人等这一回不止是心惊肉跳中的呆怔,又添上一层站立不安——他们是站着的。只觉得有烙铁烫到脑后,移到大腿,贴中脚心,让他们战战兢兢中惶然。
他也晒黑了,肌肤上能见到熬战的痕迹。但眸子明亮一如黛峰之巅最接日头之处,有时候让人不敢直面相视。
他们找了近两个月,内心希望所余无多,都抱定人不在,这又见到,内心震撼不亚于见鬼。见鬼的反应之一,就是原地犯呆。
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弓箭一出手,先伤了三分之一。余下只有七、八个,在这里的只有一半,孩子们三个对上一个绰绰有余。
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萧战才不让,拦住加福:“不给他!凭什么让!”萧战瞪眼:“这是给我祖父的,不许你来争!”
几十年已过去,谁还记得如今的酒楼前身,是个花花院子。
大家在他身后松口气,葛通走到袁训面前,对他凝视半晌,袁训笑道:“你还真信他的话?让我告诉你吧,这次是王爷行文为你开脱,他不告你,要你速回军中,皇上你是知道的,他只盼着咱们好,这不就下旨让你返回。”
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詩人步入一黝黑甬道,石室中微光閃爍,令人如何想像,六十年前此處砲火隆隆?1959年,洛夫在金門戰火硝煙中,開始寫作《石室之死亡》,在後來的六十年,這首超現實主義代表詩作掀起台灣文壇風起雲湧。2000年,創作三千行長詩《漂木》,打開華人詩壇長詩的歷史新頁。將屆70年的創作生涯,洛夫一再突破既有格局,試煉意象的魔境。本片試以「詩與戰爭」切入主軸,佐以《石室之死亡》「一首詩十行」的詩體例,以《石室》前十首詩句選段,構成全片詩意綱領;同時引用洛夫與友人書信,交叉呈現其青年、中年時代畫像。團隊追隨洛夫重訪金門坑道石室、回到湖南衡陽的鄉愁現場,更記錄移民加拿大後的洛夫生活家常。「詩魔」的飛揚與沉潛,俱在其中。