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最后，他们成功将神秘袋子交给了阿东的朋友，得到了一笔丰厚的报酬。然而，他们也意识到，旅行的真正意义并不在于金钱，而是在于经历和成长。他们通过这次旅行，懂得了珍惜家庭和友谊的重要性，并学会了坚持和勇敢面对困难。
现任镇南王妃瑞庆殿下抿唇笑：“不是吧。”但心里却觉得是的，一定是的。因为自家的夫妻恩爱，在房闱中镇南王开玩笑，也说要学忠毅侯。
灯光下的皇后和加寿，面容让映得红扑扑的，好似坐在一起她们都很喜欢。
“是四姑爷？”丘妈妈到底没有晕倒，飞快从见过袁训人的口中，确认这个就是侯爷硬作保山的袁姑爷，忙踩住门槛探问。
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The Deserted Archipelago was my first independently directed and produced film. The film won the Grand Prix at the Nyon International Film Festival and garnered considerable attention both overseas and in Japan. The film follows an extremely simple story of a plain boy who matures into manhood while constantly manipulated by nuns. But woven into this narrative are my own experiences and the history of postwar Japan as well as a series of fantasies. The result is a multifaceted and multilayered objet, the birth of a newly sur-realistic filmmaking. On August 15th, the day the war ended, I was in the third year of primary school. That day, when the reality that I had known turned completely upside down, I was saddled with the trauma of no longer being able to believe in anything. Searching here and there for some kind of spiritual salvation, I finally found the existentialism of Albert Camus. From there, I was able to build up my own kind of existentialism and this film is best understood as based in that “Kanai Katsu Existentialism.” The film was praised by European film scholars Max Tessier and Tony Rayns and was screened as part of “Eiga: 25 Years of Japanese Film,” a special program at the 1984 Edinburgh International Film Festival.