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这要是个男人，还可以玩笑一句，把巡抚堵在被窝里，但宝珠是个女眷，也就不好乱说话。只是好奇：“有事情，你不来找我，你去找他？”
执瑜执璞捧着肚子笑：“不过你的关怎么样？你想怎么样？”
梁山王无话可说，回去想想干儿子便宜不能再占，自己生了好大一会儿的气。
这一刻，天和地都似消失。《绣虫草的绡帐，枕头边的轻罗扇，也都从眼角中消失。这一刻，袁训的心中只有宝珠，宝珠心里只有袁训。
有小九在京里，这老家伙敢不招待吗？老国公眯起眼，把他最心爱的孩子再想上一想，把梁山王府待客的殷勤归了袁训。
就先对红花道：“我的衣裳，拿个几身够穿的就行了，从我跟着姑娘到这家里，过年春分都做了几件好衣裳，好衣裳不拿啊，走道儿看磨损，”
邵氏暗想，难怪婆母让备下许多的车子，好似要把家搬到京里。可不是，光女儿的嫁妆就得十几大车才装得周全。
香姐儿加福也就罢了，萧战头一个气炸肚皮。拳也打不下去了，气也不能沉，对于这忽然出现的不要皮，舅哥们还容忍了他，小王爷恼上来，对加福道：“我回家去看看，兴许母亲给我们买新鲜果子，我带来给你。”
“反正你说一句话，你帮不帮！你嫌银子少？三百不成双，我再加三百两，给你银票，你揣着拿着，你放我的人吧。”小王爷一猫腰，地上捡块泥块往袁训手里塞：“我轻易不给你送礼，就是你，总拉架来着我才给你这脸面，你兜好了，丢了我可不再给你，”
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從小被父母拋棄的女孩，跟著中醫師的阿叔一起生活，直到遇見了男孩，她下定決心為了他而要離開阿叔。阿叔透露出希望與女孩一起經營中藥行的願望，但是女孩始終興趣缺缺，那一夜，阿叔安靜的走入了女孩的房間……。《海邊的房間》一組學員，在四位導演閱讀風格大異其趣的情況下，未肯相互妥協。他們首先界定出整座故事的起承轉合，分別認領段落寫本，分頭執導。是以，其成品大量地保有四人風格，各段詮解的說法與再創作的野心，皆相當強悍。像是來自新加坡的曾威量，他所處理的開頭便以一鏡到底、鏡頭幾乎不動的方式處理，聚焦於「可樂」與「搬動」此二關鍵意象，藉此刻畫出故事中養父女間微妙複合的緊張關係。而來自廣東的盧川所執導的結尾，鏡頭雖貌似也不太移動，該觀點出發自下半身癱瘓女兒眼神的流轉，實非不願動，卻是欲動不能。除此之外，執導高潮段落的胡波、負責交代人物關係的黃至儀，各擁獨立觀點。導演對文本的詮解，霸氣地主導著段落的影像風格，決定著故事被觀眾再認識的方式。正因如此，該組學員們紛紛反應該片最終能如願合體，其實須歸功於剪接廖慶松老師以及女主角溫貞菱，他們藉由流利的剪接與精湛的演出技巧進行再詮釋，這才從中起了膠合的效果。不過，即使最終該片可能產生風格各異的疑慮，但確實因獨特的影像措辭──割除配樂，捨去對白，將文字中抽象的思緒全數傾注到具象的人與物、事件及觀點之中，反顯通篇張力十足，讀者驚喜不斷，段段教人印象深刻。