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分类：综艺 大陆 2025
主演：Byeong-gyu Jo,裴卢丽,李贤雄,太恒浩,尹振永,全宰亨,金圭钟,Jae Yoon,Geon-Yeong Jeong,Young Chul Kim,孟奉鶴
导演：浦昊然
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下意识地往窗外看去，雕刻精美的窗外风雨撕扯得更凶，好似一团乌黑跟另一团乌黑在大战。不管谁赢了，结局还是阴天气。
中宫揣摩她的意思，道：“你想去照看她不成？”
雨水在密集的房屋处，可以带出来天地间的昏暗。但在宽敞的地界，却洗出无数明亮。
国公夫人很想啐上一口，嘴唇微动时，又对着红烛惆怅，虚弱地道：“她，说得……原也对……不过宫姨娘对我说，这个晚辈……不好惹，”
“胡扯！”掌珠生气了，把手中的夜宵推开。他们是在床上说话，韩世拓怕她砸，忙接过来放床头，再陪笑：“一个家里呆着，哪有不说上几句的，”见掌珠阴沉下脸，韩世拓就骂：“全是四房里不好，一定是她！”
皇帝再问：“那你怎么不和人打赌说中状元呢？”袁训再回道：“道德经上说，天之道，损有余而补不足。状元乃天下第一人，臣自知不能。又是与人打赌，若说得低了，又折损自己志气。臣知自己常是不足，须常得天地教诲圣人教诲尊长教诲，是以，臣大胆说中探花，是臣大胆，请皇上恕罪。”
跟十数年前，姐妹三个待字闺中的时候，竟然没有分别。
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日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆．文德斯就是其中之一。本片是维姆．文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。1982年温达斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克（Peter Handke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径。寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍寻找小津时，温德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师，同时也拍柏青哥店，沉浸当中痴迷的人们，小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着；工人维修不绣钢的挡洞扇；他拍公园中的游人；学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂，工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。