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“这里里外外是您老人家操心，我们当儿女的虽不懂事儿，这孝敬上不也是正在学。”
他一团的心事全在那远在京中的人儿，忠毅侯宝珠的身上，这也拘着他骤然成了没嘴的葫芦，倒也方便他隐瞒自己的心思。
又看向加寿：“朕盼你辅佐太子，做一代贤后，万万不要昏瞶当家，无德无淑！”
袁训满面春风，宝珠笑容满面：“反正我也要安胎，吃的东西跟你差不多，不如我来陪你吧，白天晚上的做个伴儿，你睡不着，还可以说说话儿。”
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袁训含笑：“好，”习惯性的往床前就要坐，他要和舅父好好说会儿话才行，扭头找椅子，龙二龙三快手快脚的为他送来。袁训道声谢，坐下来绘声绘色说起来。
“王爷，如能让他们以为您没有发现，还是让他们大意的好。”宝珠柔声细语。
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《狂澜春醒》，也有译《狂野之河》，本名《WILD RIVER》，是美国电影大师伊利亚·卡赞 Elia Kazan的（美国）三部曲之一，知名度不如《SPLENDOR IN THE GRASS》(《天涯何处无芳草》（1961）)和《AMERICA，AMERICA》(《美国，美国》（1963）)，但都是杰出的现实主义之作。1960年拍峻。电影瞄准1930年代，1929年经济危机的大背景以及罗斯福针对经济危机的NEW DEAL计划都是关键词。田纳西州的田纳西河，由于时时泛滥成灾，并经历了一次惨绝人寰的大洪水，因此建设水电站大坝，既是解决失业、发展经济的现实之需，也希望就此摆脱洪水的恶梦，当然也是我们异常亲切熟悉的手法。国会因此成立TVA（田纳西谷管理局？），专门负责该流域的整治事宜，及建设水电站坝，力图促进地区发展。但由于水位抬升需要淹没河流中心的一个小岛，拒绝搬迁的美国地主老太太和从华盛顿来的TVA工程师协调员，以及其余粉墨登场的各色人物，出演了一出出既冷漠又煽情的剧目。作为主角的工程师CLOVER，带着职业人员的一腔热情来面对这个人人棘手的场面，既温情有礼又慷慨激昂，简直是理性与感性并局的完美综合体。笼络人心的情感方式，往往比激烈的压制逼迫更加有效。不仅地主老太因洪水而寡居的孙女立刻爱上了他，连同居此岛的黑人村民们也撤消防备，欣然搬进了有电灯的住宅，注意，电灯当年是新鲜玩意儿。最后，连立誓与祖先产业同生共死的老太太，在一个人留在岛上多时之后，也终于签下生死状，搬进工程师为她精心挑选的，与祖居相同式样的宅院。另外另一条种族歧视线也交织其中，由于CLOVER给出黑人与白人相同的大坝工地薪水，引起了当地其余工头们的先笼络之而后不成则打击之。利益纠葛、角色扮演、谈判协商及社会隔离，构成了这杰出的现实主义电影的主题。