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很久以前，小虫子们把大地上的野果都吃光了，小蜂很着急，小蚯蚓却满不在乎。接着，一场大雨将小蚯蚓们冲出洞外，它们又冷又饿，就去找凌霄花要吃的，凌霄花不会结果。它们又去找杏花，杏花要求它们搬花粉才能结果。小蜂克服困难帮助杏花传粉，自己在劳动中得到锻炼，长成为一只可爱的小蜜蜂。小蚯蚓不爱劳动，脖子越来越长，变成一条蚯蚓。小萱花对它说：“只要你今后爱劳动，大家还是欢迎你的”。从此小蚯蚓就帮助植物松土，由于小蚯蚓和小蜜蜂的辛勤劳动，它们受到大家的欢迎，大地上又结出了累累果实。

剧情介绍: 同期毕业的几位同学,同时进入了几家大公司的宣传部门,成了竞争对手,他们表面上还礼尚往来,实际上已经没有了纯洁的同学之情.为了商战,恋人之间,女婿和岳父大人之间都展开了无情的争斗。加以情欲地渗透，真实地反映了人的动物性。异色华丽、对性爱大胆的描写与对新派女性的塑造开一代先河说起日本的大导演，人们可能不会想起这个名叫增村保造的人。但作为阶段性的日本新浪潮时代的代表人物之一，他是绝对不容各位影迷忽视的。虽然他的影片一直套着情色的外套，但透过情色又能道出人性和鲜明世界观的导演如今已经不多了，也许现在我们这些偏好情色片的文艺LM们也只能透过DVD来回味那个异样的风情了。增村保造因为在意大利留学多年，吸收了欧洲电影的浪漫色彩影响。因此他的大部分作品都异色华丽，甚至对性爱有超常大胆的描写。日本学者小笠原隆夫曾在《日本电影被虐者谱系》一文中指出，日本电影的被虐构图，实际上是非常日本化的一种感情构造。这种感情构造来源，是因为日本文化中的“性”与“死”之间的区别，一向显得非常的暧昧。影片登场人物对于爱的感受有别于常人的自虐性行为，无法自拔的执着带出一种妖艳美，这更能让人感受情感的深层意义。这也是此片导演增村保造乐此不疲的主题。《巨人与玩具》主要讲述了这样一个故事内容：同期毕业的几位同学,同时进入了几家大公司的宣传部门,成了竞争对手,他们表面上还礼尚往来,实际上已经没有了纯洁的同学之情.为了商战,恋人之间,女婿和岳父大人之间都展开了无情的争斗。加以情欲地渗透，真实地反映了人的动物性。《巨人和玩具》改编自日本小说家开高健创作的同名作品。开高健的主要作品有《巨人和玩具》（1957）、《日本三分钱歌剧》（1959）以及《越南战记》（1965）、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取离奇的寓意手法,表现对资本主义社会黑暗现实的反抗情绪，以及个人在强大势力面前的无能为力。特别值得一提的是他的短篇小说《玉碎》(1978)用回忆的笔法记叙对中国作家老舍的怀念。

音樂紀錄片《L.O.V.E. in F.R.A.M.E.S.》由DUO團隊擔任和音之一的張傑邦執導，內容為陳奕迅(Eason)與DUO 團隊在2010至2012 年《DUO陳奕迅演唱會》世界巡迴演出期間的幕後花絮，以及6年間先後到英國、廣州及香港等各地錄音室灌錄《L.O.V.E.》專輯的製作過程。一共舉行66場，歷時超過2年的《DUO陳奕迅演唱會》，從互不相識的成員，漸漸成為不可或缺的拍檔，當中也有不少有趣的片段。例如鼓手恭碩良非常佻皮，錄音時裝神弄鬼的帶著臉具到處嚇人；鋼琴師孫偉明在演出時過於興奮，彈鋼琴期間用力過度導致手肘骨折；和音成員分享到巡演期間聽得最多的就是Eason的道歉，而Eason也坦言因為成員們只會當他是個平凡人，只是團隊中擔任主音的角色，大家無分彼此，所以整個團隊玩得很開心； 一幕幕珍貴的回憶，都讓觀眾在2小時內一同見證到DUO 團隊的友愛時刻。

该剧是以清末民国初期军阀混战为背景,在群雄逐鹿中原战场中,发生的爱恨情愁最后双双徇情。男一号唐平武（安和）——25 九河堂第二任总堂主，他比父亲唐三把野心更大，不想再受制于军阀，他要自己组建军队，称霸北部七镇成为一方霸主！但是内心并不是完全一个狠毒残忍的人，他有可爱善良的一面，他想在自己统治之下有学校医院老百姓人人安居乐业,想实现这些前提就是要有铁腕手段,法不严不则众,当得知自己就是伊林的仇人，也有懊悔和自尽的念头。女一号伊林——18 坚强、开朗的农村姑娘，有超过18岁的智慧的心胸。她的双胞胎哥哥被预言为"麟儿"，要带领众人反抗九河堂几十年的欺压。但真正的"麟儿"其实是她。她女扮男装，成为“惊天”！