千言万语电影

阳光明媚的日子里，小老鼠杰瑞和老猫汤姆又在房间内外展开连番的追逐战。他们的战争异常激烈，双方都遭受到惨痛的打击。一番争执过后，两个小家伙彼此伤痕累累，两败俱伤，几乎同时举起了白旗。太好了，他们终于停战了。在此之后，汤姆将杰瑞扛在肩头，两个好朋友一同出去散步。他们走到电影院前，里面正在放映他们的动画片。两个小家伙一拍即合，买票进入放映厅。此时银幕上放映时的是汤姆用计谋吸引史派克的段落，杰瑞出丑的画面让汤姆哈哈大笑。稍后又放映了汤姆骑着女巫扫帚倒霉的场景，杰瑞则对此忍俊不禁。彼此遭到嘲笑，猫和老鼠的战斗再度开始……

《伍秋月》青年王鼎借宿伍家花园, 梦中有少女委身相许, 事后遗下髮簪. 翌日, 守园老人见鼎手执髮簪, 大喜, 告知园主三十年前去世时遗言鼎会到访. 是夜, 梦中人再度现身, 自称伍秋月, 已死去三十年, 但立春后可还阳嫁鼎. 鼎求月带他游地狱, 月答允. 途中鼎见兄鼐被鬼差鞭打, 上前营救. 三人冲出地狱, 鼎送兄回家疗伤, 再返花园, 得知月被鬼差押走, 决扮锺馗救月, 终成功救出伊人. 七天后, 月还阳与鼎结为夫妻.《劳山道士》王七游手好閒, 妻勤俭贤淑, 织布养家. 一日, 七与妻争执后离家, 遇劳山道士. 道士埋梨核于土中, 顷刻梨树长成. 七求道士收为徒, 道士授七穿牆之术. 七学成后, 以穿牆术入怡红院, 遇妓女富贵花, 二人合谋盗庞大户金库. 不料事败, 人赃俱获, 但赃物忽变成道士尸首. 闹上公堂, 道士扮成县官, 警戒开设妓院的鸨母及为官不正的真县令, 又罚七变成梭子, 日夜助妻织布.《美人首》李生夜访粉黛山庄, 途中偶救一自缢少女, 少女忽身首分离. 李吓得落荒而逃, 失足堕陷阱, 幸为猎人所救. 归途中, 李邂逅阿纤, 二人一见锺情. 李遣人往下聘, 不料接回的竟是那自缢少女瑞娘. 瑞指纤乃狐狸, 翌晨纤至, 反指瑞是鬼, 专摄取人的魂魄. 纤带李返家, 瑞诱猎人毁狐穴, 纤侥倖逃脱. 李随友至粉黛山庄, 发现竟是瑞家. 李睹瑞身首异处, 骇极逃返客店, 不料店主亦为鬼魅, 执李献予老鬼. 纤诱猎人除去老鬼, 群鬼四散. 李如梦初醒, 与纤惜别.

最近，在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手稿，这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是，这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法如何，特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字，很多人还不知道是出自他老先生的手笔。萨特为什么不想让人知道是他写的呢？原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意，请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长，如果要照这个本子拍戏，恐怕要拍上七个小时的电影，一般没有受过严格的智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改，萨特坚决不答应。最后，要开拍了，萨特无奈只好又改，只是要求在上映时不要打出他的名字。这不禁令人奇怪，为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，并且根本不承认弗氏的无意识说，至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析，用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨特也曾写过几部剧本，这些剧本也搬上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接受。然而，哈斯顿却偏要去找他，而他居然答应了。尽管萨特不喜欢弗洛伊德，但是，平心而论，这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏，萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年，弗氏制定了，或者说发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼，而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特别是弗里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里，主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感孤独的人，一个没有神，没有父亲的存在主义英雄。总的来说，萨特笔下的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生，而且是一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨心理。上述这些，当然在拍电影时都被删掉了，所以这个剧本就更值得一读。目前这个剧本已被译成英文，其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分三幕，每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造，无疑，这也是萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑，从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。

《沉没之岛》影片一开始，观眾便跟随导演的旁白，一边反省台湾的水患风灾，一边走访位於遥远南太平洋上、五十年后将要沉没的小小岛国「吐瓦鲁」。黄信尧坦言，当初看了太多「救救吐瓦鲁！」的资讯和媒体报导，以為吐瓦鲁是一个很妻惨的国家，但去到当地之后，才发现并不是想像中的那麼一回事。这个矛盾、充满衝突和自省的过程在影片中展露无遗，镜头在台湾、吐瓦鲁两地之间来回跳跃，碰撞出许多迷人且丰富的意义，也透过导演亲口述说的台语旁白，產生一种切身的说服力，而透过吐瓦鲁这面借镜所看见的台湾，则显得更加燥热难耐、伤痕累累。此外，影片更少见地触及纪录片工作者的姿态与位置，在风光明媚的风景、动人欢愉的歌声之外，又带领观眾进入更深一层的省思。