贝拉的魔法

大联合之后1998年，人类联盟刚掌握星际旅行技术，同时再也无法忍受来自宇宙的孤独，开始了名为《无归者计划》的大型宇宙探索行动，不为战争、不为资源，只为了证明人类并不是宇宙中唯一的生命。短片的故事发生在一颗名为“DK-3：青蓝巨人”的海洋星球上，这颗星球表面覆盖着大量的液态水，计算机演算后发现其孕育生命的概率竟高达5.2%。镜头将跟随SS-19号探测船一起从太空开始，进入DK-3内部，探寻其未知的深海...

《夏日友晴天》番外短片，故事聚焦阿贝托在维埃拉小镇的生活。

日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆．文德斯就是其中之一。本片是维姆．文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。1982年温达斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克（Peter Handke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径。寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍寻找小津时，温德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师，同时也拍柏青哥店，沉浸当中痴迷的人们，小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着；工人维修不绣钢的挡洞扇；他拍公园中的游人；学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂，工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。

一部影片，如果能令观赏者产生如“心性休息”一般的宁静与平和，那么这样的成果，必然是由于清净的善念和上天的祝福，本片正是具备这个特点。导演苏珊皈依于藏传佛教萨迦派的究给崔律法王，自2001年起，她舍离繁华的都市生活搬到尼泊尔居住，并开始筹备本片的拍摄。这段时间，她在闻、思、修中体悟，并且在上师的加持下，直到2007年，究给崔律法王圆寂时，历经整整六年才完成这部影片。也正是这六年间一切的因缘与体悟，让她透过本片从心表达出超越概念、超越生死的－－无死密境。本片的场景位于尼泊尔，分别是佛陀诞生地－蓝毗尼，莲师修持长寿法达到无私境界的圣地－马拉提卡，以及有关“解脱之地”称号的穆梯娜（穆斯坦地区）。尊贵的究给崔律法王生前曾告诉导演苏珊，上述的圣地非常殊胜，任何人只要看到影片中的地方，都将受益，可立即清除累动劫恶业。这部影片，值得您细细品味，更珍贵的是可以帮助你做一身心性的休息。