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九老太爷镇静地道：“我试着劝劝，劝不好，以大家为重。死了我的孙子，难道别的孙子不养活我吗？”
加寿眨巴着眼睛，手指对香姐儿勾动。香姐儿让好孩子乖乖的，她也走过来，元皓的耳朵就支得更高。
老王不用眨眼睛就找到可乘之机，也是长大粗壮的身子，一蹦进了来，袁训板起脸迎接，执瑜执璞和萧战出其不意，小小一声诧异：“祖父有事情？”
“战哥儿，你最能，你怎么不早告诉我？”加寿黑着小脸儿。
《哪吒之魔童降世》以其精湛的动画技术和深刻的故事内涵赢得观众的广泛赞誉，成为了2020年最受瞩目的电影之一。
兄弟们悻悻然下了山，龙怀城的脸色最难看。龙八成了世子，父亲又看不见，他已经等于是国公。他对龙大的恨，在龙大死去后就消逝乌有。转变成为龙大报仇，向所有误导自己兄弟们不和的人报前仇。
萧战挑眉：“你说京官出身，在京里也算见过几个人？”
加寿让这里取水，亲手给元皓净面，又让配解暑的汤水给他喝，一句话把本来要说话的董家和常家众人震得闭上嘴。
最后一个道：“以我来看三个姑娘没有一个能可以陪伴寿姑娘，最后一位凌姑娘又高冷。”
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Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ?Cut Piece?, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ?Cut Piece? entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,?Uncorrupted Joy: International Art Actions,? in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)