电视剧中国血

任何目标都能在六秒内解决，有如传说般存在的天才杀手「寓言」（冈田准一 饰），是个让黑社会闻风丧胆的狠角色。因应「老板」（佐藤浩市 饰）命令，他与搭档（木村文乃 饰）乔装兄妹档，并化名「佐藤明」过着普通人生活，更不得在大坂居住的这一年内杀害任何人…。某天，他偶然遇见神祕的轮椅少女（平手友梨奈 饰），以及看似关爱孩子未来的非营利组织创办人宇津帆（堤真一 饰）。种种不寻常的一切，让寓言回想起四年前的暗杀任务。面对风雨欲来的重重危机，寓言能否继续遵守不杀人的命令，守护自己与身边的亲友呢？

阿南是个镇日处在虚拟世界里生活的动画宅，他疯狂迷恋动画「波比达」。他与妈妈及失智爷爷同住，向来平静的生活在落魄的叔叔带着女友搬回家之后改变了，一家人时时处在对立状况。阿南迷恋上了一位同样喜欢波比达动画的女孩，他为了标下女孩最想要的世上仅有一套的波比达特摄人偶，到处借钱打工。一天，他意外发现爷爷存折里有一大笔钱，眼看美梦就要实现，却没想到让自己惹上许多麻烦，甚至引来杀机。导演表示，《最乖巧的杀人犯》这部作品最想说的是人与人的关系，「家庭」是社会中最小的单位，爱与血缘无关，常常住在一起的人，其嫌隙可能比不常在一起的人更加巨大。同一个屋檐下，人来人去，大家却是那么疏远。我想呈现的是一个支离破碎的家庭中的状况，并没有什么大道理，却是真实台湾社会中的家庭状况。也透过虚构的动漫角色波比达与男主角之间的伙伴情谊，剖析媒体对于动漫次文化见猎剥削的现象，本片却试图让一桩本是刻板的社会事件还原出真实人事物，探究这背后的人心欲望、认同渴望及家庭关系等等的省思。

天授二年，魏州发生了一起骇人听闻的事件。一当铺老板被害，百姓传言是冥神所为，甚至有人还亲眼见过冥神设宴。民间众说纷纭，皆指武后乱政导致天怒人怨。消息传回京城，武则天震怒，遂命令狄仁杰前往勘查此事。 狄仁杰携龙景、柳月儿前往魏州，魏州刺史顾先令向狄仁杰等人陈述案情，并认为是冥神作祟，狄仁杰怒斥其昏庸。随后狄仁杰来到案发当铺询问。当铺老板娘告知狄仁杰，在当铺老板死前几日便得到了一张夜宴图，随后整日将自己关在家中琢磨。突然有一日便兴高采烈的带着夜宴图出门，却没想到死在了路上。

Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas états-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.? Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. ?Jonas Mekas? Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon ?uvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entra?nement. ?Jonas Mekas, 1972? Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’?uvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transpara?tre ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres appara?tre dans leur ambigu?té phénoménale. ?P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997? Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en ha?ku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. ?Philippe Azoury, ? Vivace Jonas Mekas ?, Libération, 31 octobre 2000