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在洛衫磯，一個叫 Emilie 的法國女人剛離開她的情人。她正在替自己和她八歲的兒子 Martin 找房子，暫時以路上撿來的傢俱來安置他們的家。她的慌亂不安與其說是透過她自己表達出來，不如說是透過她所觀察的人們表達出來。她只是默默地生活在不斷地自我放逐中。片名《紀錄說謊家》是由「紀錄片」（documentaire）和「說謊者」（menteur）兩個字串連而成。片中演 Emilie 的正是本片的剪接師 Sabine Mamou；演 Martin 的則是 Varda 的兒子 Mathieu Demy，其中並且穿插了一些 Varda 在路上拍的行人，這讓本片一直遊走於真實／虛構的氛圍中。她試圖捕捉靈魂／身體的錯格狀態：疲憊的身驅卻睡不著，只是等待，等待下一次的流浪、等待曾經熟悉的另一個身驅、或者等待的只是她自己。於是我們不禁要問：甚麼是家？它是流浪的起點或是終點？身體不也是一個家？因為主角和觀眾的身體固定不動，思緒卻早已流浪到遠處；因為 Varda 讓我們、也讓 Emilie 在路上行人的臉上看到了自己的感受。有趣的是，二十年後《艾格妮撿風景》裡的撿拾者，似乎已經在這裡預先讓我們看到了他們的身影。當然，還包括《無法無家》裡的 Mona 。Varda 曰：『……在紀錄說謊家《紀錄說謊家》裡，當時間的實體被掏空，然後轉變成空間：海灘、或是兩棟建築物之間所形成迷宮似的一條走道。（……）我所嚐試去做的是：在不安的情緒之間植入一個「時／空」的沉默，好將時間與空間讓位給觀眾、讓他們身處其中、或是讓他們彼此之間能夠聽到所散發出來之情感的騷動不安、語言文字的回音、或是被遺忘的記憶。這就好像是說，我希望在影片的時間裡運用他們生命的時間一樣。我提供一些充滿情感的時刻，然後是這些情感轉移所需要的影像、然後是讓每一個人情感騷動時的所需要的沉默。』記者問：為什麼有「說謊者」（menteur）在《紀錄說謊家》（Documenteur）裡面？影片裡並沒有揭露甚麼謊言吧？『有！……這是與「真理電影」（cinéma-vérité）相反的。這是「謊言夢想電影」（cinéma-songes-mensonges），這是如 Aragon〔阿拉貢〕所說的「真實說謊」（mentir-vrai）一樣，這不是我……。對「紀錄說謊家」來說，包涵著所有這些的「真實說謊」的聲音、臉孔和身體。是誰在說話？以誰的名義說話？當 Sabine 剪接 Sabine 的影像，而我問：「那麼，妳……；我是說，她……」時，我們都有點迷失了。然後，我們對我們自己的迷宮都感到好笑，在那裡面，事實、潛像、真實的影像和幻想的影像，所有這些都有點像。』與 Fran?oise Audé 和 Jean-Pierre Jeancolas 對談，POSITIF, n°253, 1982年4月

阿添是個遵守交通的大老粗司機。強星車隊，行事霸道的大集團，改變了市場風氣──開車插隊，不遵守規矩。阿添因此號召好友司機站上街頭，然而，乘客卻仍然選擇了強星車隊……。即使強星不合理，司機們仍因生活壓力而投靠強星，面對現實及理想拉扯的阿添，最後會做出什麼選擇呢？

样子平凡的九昌(奉太奎 饰)是个没有工作，身无分文。一无比饥饿之际看到了一个钱包，他正享用大餐之际钱包的失主雅妮(郑丽媛 饰)前来寻找。九昌 就样认识了雅妮.雅妮是个可爱温柔的女孩子，常常做出让人意想不到的事情,原来她无法忘记前男友,所以才变得如此.但很快九昌发现雅妮不知不觉便会变成另外一个人,十分粗鲁凶恶.九昌请教了做医生的朋友,导致这样的原因可能是不想记得某些不愉快的回忆。这样,九昌与这个双面女孩相处得还算愉快,令从未恋爱过的九昌爱上了雅妮。一条新闻报道,令雅妮的真实身份浮出了水面,令九昌惊讶不已之余也让他不知所措。

中川沙织（中条彩未 饰）是一个在法国料理界获奖的有才华的厨师，但她的才能似乎在一家餐厅中得不到充分发挥，只能从事洗碗等低级工作，这让她感到沮丧。突然间，中川沙织穿越到了1964年的东京，一个与她所熟悉的现代世界截然不同的时代。在那里，她遇到了菊池隆一（本乡奏多 饰），一位西洋料理厨师，决定在他的厨房中学习。在菊池的指导下，沙织逐渐了解到料理的真正本质，不仅仅是食材和工具，还包括热情、创造力和对细节的关注。她的料理技巧和自信开始恢复。在这个过程中，中川沙织逐渐从尊敬菊池转变成爱上他。某种事件发生后，中川沙织突然回到了她原来的时代，即2020年，她所经历的一切是真实还是只是一个梦境？