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这东西带着有年头儿，竹子都微微发了黄，却纹理缝中全是干净的，带着没有用过，也其实就是没有用过。
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阮英明不卑不亢：“大学士，您一辈子文人，难道说不知道文人的陋习！看几本书在肚子里，就敢谈论时政！不让他们说，悠悠之口岂能尽封！让他们说，祸从口出不是小事！当今天下太平，乱世之中的人之忠义都浮不上来，哭爹骂娘倒是寻常的事情。还按以前的老法子学府，科举出来的人越发品行不一。到那时候，不是你我后悔就能过得去的。”
柳至瞅瞅冷捕头：“你去哪里？”冷捕头对他瞪瞪眼：“我当差去，敢情大人你当我手上就这一个案子？再说了，我就这一个案子，我也不属于你们刑部，我是太子府上当差，你柳大人把我借过来的，我得办正事儿去。”
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称心如意谢过母亲，让丫头把这名字去书房里回给公公，又送进去给曾祖母、祖母和香姐儿听。
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Directed and edited by Esfir Shub. A devastating chronicle of Tsarist Russia from the eve of World War I until its brutal demise in the revolutions of February and October 1917, The Fall of the Romanov Dynasty comprises hundreds of films that Esfir Shub unearthed and rescued from damp cellars and other neglected corners of the Soviet Union, including newsreels and home movies taken by the Tsar’s own cameramen. Using the film splice as a cudgel, Shub contrasts the Imperial Family in opulent ballrooms, regal processions, and garden tea parties with the backbreaking toil of the masses, a bitter satire that makes the Revolution seem both historically inevitable and triumphant. One of the great pleasures of this Vertov retrospective is rediscovering the work of certain largely forgotten women filmmakers of the Soviet avant-garde, including Elizaveta Svilova, Vertov’s editor and wife, and Shub, who pioneered “found footage” cinema and was instrumental in the development of dialectical montage, collaborating with Sergei Eisenstein on the shooting scripts of Strike and Potemkin. (from moma.org)