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他话才一出口，龙二龙六龙八目光“唰！”，全打在他面上。
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当初，那宝珠实在淘气，做个面口袋似红包快把钟氏兄弟吓倒。袁训实话以回殿下：“当初挑她，是她孩子气，以为娶回家来好管教。”
龙怀城等兄弟垂一下头，强作笑颜：“是啊，以后麻烦小弟。”
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让姐姐看出来，宝珠倒难为情。她腼腆一笑，开口前像是犹豫的，但开口后却一路流利：“在我看来，姐姐比项城郡王高，不会跟项城郡王似的，姐姐要敲打他，他自然是无还手之力，不过同是郡王，姐姐自然也能照顾到项城郡王的颜面。”
龙四本应该陪亲戚们，但不放心侄子们，托他自己的舅爷陪后面那一批过来，他跟着侄子们先行，大船上有邵氏张氏照管龙书慧的嫁妆，倒也算三拨儿妥妥当当。
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Directed and edited by Esfir Shub. A devastating chronicle of Tsarist Russia from the eve of World War I until its brutal demise in the revolutions of February and October 1917, The Fall of the Romanov Dynasty comprises hundreds of films that Esfir Shub unearthed and rescued from damp cellars and other neglected corners of the Soviet Union, including newsreels and home movies taken by the Tsar’s own cameramen. Using the film splice as a cudgel, Shub contrasts the Imperial Family in opulent ballrooms, regal processions, and garden tea parties with the backbreaking toil of the masses, a bitter satire that makes the Revolution seem both historically inevitable and triumphant. One of the great pleasures of this Vertov retrospective is rediscovering the work of certain largely forgotten women filmmakers of the Soviet avant-garde, including Elizaveta Svilova, Vertov’s editor and wife, and Shub, who pioneered “found footage” cinema and was instrumental in the development of dialectical montage, collaborating with Sergei Eisenstein on the shooting scripts of Strike and Potemkin. (from moma.org)