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红花还想再说什么，却没有说出来，只看看余伯南，那意思还是在问，帮人做生意吗？堂堂县令公子，士农工商上排在第一位，帮人做生意吗？
安老太太等人就都笑了笑，而在内室偷看的邵氏张氏也由不得的笑了笑。
以治愈系喜剧风格打动观众的《我不是药神》成为2018年中国电影市场的一匹黑马，跻身国产电影票房排行榜的第六名。
“不是我想赖在姐姐房里睡，难道你没有看到吗？姐姐们一个带着元皓，一个带着正经，如今好孩子来了，刚好是每人分一个。苏似玉，你想想夜里说话该多热闹，你难道不想留下。”小六理直气壮。
梁山王的心思比海深，陈留郡王和他相比，是年青人。
就走过去，离开还有三步，见到袁训两个人各自往后一跳，抱拳道：“承认！”
这下子好了，姑祖父在这里，男人和男人就好说话些……。
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Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ‹Cut Piece›, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ‹Cut Piece› entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,«Uncorrupted Joy: International Art Actions,» in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)