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挺拔的身躯微俯，向前扣住娇如花枝的个头儿，他顶着天，后背承受着风和雪，脚下生根般扎在地面上，双臂牢牢护住宝珠。
掌珠端坐着，也正在道：“我早对你说找我妹妹没有用，你则是不到黄河不死心。来了一回亲自的看到了？我妹妹她不少钱用，你看到她的衣裳没有，她不是一般的好处能打动的。又刚才她也说得明白，违背律法的事儿，她不肯。”
说着问加福，他举出好几个酒楼，加福是个不挑剔的孩子，说都行。老王就挑了一个最近的，等下回去还要给孙子上课呢，近的少费钟点，把车拐个方向过去。
在这样的心情下，她来陪病人，就念孔雀东南飞。
当下忍泪，含悲而想。都来欺负我吗？欺负我找不到一个世子爷当丈夫！我偏就，找一个给你们瞧瞧！
宝珠和红花都对袁夫人笑笑。袁夫人也笑，道：“听你们说完，我也有个人选，宝珠要是用他，不惊动任何人，不过，不知道我和你们想的一样不一样？”
想找出一句合适的打趣话，又还没有寻出来时，见自己婆婆面上又沉下来，没好气又难为情：“就是那半盘子肉，把我撑着了！”
宝珠往一边儿坐坐，不依的道：“你欺负人，你从进来就欺负人，”
有哪个门生能厉害到说服董大学士把常珏打发走？
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神探狄仁杰之神都龙王影片的精彩影评
Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ?Cut Piece?, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ?Cut Piece? entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,?Uncorrupted Joy: International Art Actions,? in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)