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玉珠打听,常伏霖把话说一遍。叹道:“这孩子抱怨我们呢,就不是抱怨,也有个谁对她上心,谁能教导她的意思在。”
2020年的电影榜单中,涌现出了许多精彩纷呈的作品,让观众们目不暇接。让我们来详细介绍一下当年电影榜单的前十名。
太子殿下带着小公主,本来是想坐房内安席面。可瑞庆小殿下见到桃花薄发,虽然疏落绿叶中花更疏落,每株桃树上只有两、三点嫣然薄盈,也一定不依的要坐在外面。
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就这样算大家重新见过面?就是这样的简单?不是理论她掌珠以前看不起母女们,打小儿就认定姨妈是打秋风的,问题是姨妈打秋风也没有打你家,老太太都不说话,你小人儿家凭什么!
见两个孩子抬手一棍,下击又是一棍,两边夹攻又是一棍,再就没了。强盗为了活命,要捉个孩子当抵押,恶狠狠还手。
说话的功夫,来的人已近前。因房里你一言我一句正说得痛快,就伏身等候。
龙怀城失落地道:“你眼睛里只有小弟,你根本不关心怀文死活!”夜风劈头盖脸的迅猛中,吹动龙怀城数年不得重视而苦苦的心情,龙怀城猛然出了口:“可我才是你小弟!姐姐虽然是过继的,却过继到我母亲名下,按名份上,你应该对我好!”
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唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者,每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》(1970)成名,再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》(1974)而果然遭禁;第三部作品《十三不搭》又大異其趣,借中國「國粹」打麻雀大加發揮,刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語,即手上的十三張牌完全不成對子或搭子,但「食糊」即「爆棚」,不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成,粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情,甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述,跳越不拘,不避俚俗,組成任性真率的整體風格,雖順應七十年代時興的雜錦片潮流,但自由實驗的精神則屬罕見。《十三不搭》中,攻打四方城不能為人生贏得勝利,卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子,落寞而死的南來文人,裸男、肉彈、貴婦,無論人物如何虛張聲勢,放縱古惑,都不過是跳不出環境和命運的普通人;日夜有牌打的富人,不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態,敏感而不刻薄,洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影,也享受現代香港的美感和慾望,最可貴是因為對人生基本悲觀,諷刺裏總透著關懷,令人動容。肯定不是地道的香港電影,唐書璇以開放的視角,創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛,合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半,唐再拍一部《暴發戶》(1979),便沒有在港拍片,終成為香港電影的過客。