妈咪 快播

讲述女儿被绑架的母亲与绑架孩子的家务助理在4天之中发生的故事的惊悚片。严智苑饰演一人培养女儿的母亲，追踪丢失的女儿的下落。孔晓振饰演与孩子一起消失的家务助理，加重影片的紧张感和悬疑。

「垃圾」一詞是相對的，但是多數人對垃圾的定義是絕對且刻板的，而「垃圾人」這種人的定義，也是相對的，相對於人類避垃圾而不見即謂之消失的鴕鳥心理。影片以活潑可愛的調性，將兩位主角遊走在城市之間如何看待垃圾的特殊觀點帶出，進而連結兩人對垃圾之情與家人之間的微妙關係。“Trash” could be so relative that most people have stereotyped definitions about rubbish. For some people, trash could be somehow treasurable. As a production designer for short films, I started to observe trash in the cities and collected them as my own properties for those low-budge films.获奖情况：2012年 入圍第九屆韓國首爾綠色電影節2010年 入圍香港亞洲電影節入圍紀錄片新世代單元

“蟹足”是個真實的故事，是在敘述一個才十六歲的女孩，跟隨管家來到台灣的一生遭遇。劇情一開始， 當年十六歲的少女李雲，在台灣住了六十年後，已經是一位白髮蒼蒼的老太太。當李雲正要展開一段回鄉的旅程，在途中遇到了一位計程車司機文博。這一段回鄉的旅程，原本像是老太太治療鄉愁的自我救贖，與計程車司機也只是乘客與司機的單純關係，卻因為計程車司機的純樸加上女朋友美英的善解人意，在彼此的互動中，發現有一個共通點，那就是和計程車司機身上都有曾經因為受傷後而形成蟹足踵。在老太太身上的蟹足，就像對家鄉揮不去的思念，卻又抓不到癢處，深刻又沉重。相同的蟹足踵，文博卻是輕鬆對待，因為人的心情，有著截然不同的態度。隨著旅途意外的發展， 老太太有了不同的感受與改變。慢慢讓老太太理解到，原來現在這塊居住了六十年的土地上，才是她真正的根，才是她應該擁抱的愛。理解與釋懷後也才能綻放最美的容顏。一段未曾展開的旅程，卻有著意外豐富的收穫。劇中的老太太，請到了當年“古典美人“ 李璇飾演。在劇本形成時，導演王偉忠希望這角色是絕對要有教養、大家庭出身氣質。“果然在定裝之後，導演非常滿意。“計程車司機一角，導演偉忠更是第一時間就決定由洪都拉斯來飾演。原來洪都拉斯在尚未進入演藝工作前，真的有過職業駕駛的經驗呢！這兩個主要角色定調後，其餘的部份，才是導演頭痛的開始！整齣戲是以這兩個角色貫穿，其餘的角色當然戲份不多，但又非常重要。於是偉忠哥一聲令下，請出了金鐘影帝影后—屈中恆、王琄，還有琇琴、顏嘉樂、那維勳等一起來參加演出。其中有一個角色，必須有濃濃鄉音的老兵“海國“這老兵戲份也不多，但卻影響少女後半生，是一個非常重要的角色；這難度就高了，還算年輕的海國又要會說家鄉話，在現在演員中還真少！偉忠哥又發揮他挑角色的特異功能，請出了2006年參加北京中央台聯歡晚會表演鐵板快書的朱德剛，原本就是山東人的他，說得一口流利的魯東家鄉話，定裝時，偉忠也操著家鄉口音地說:對！對！對！就是這樣！這才對味呀！演員就定位後，就是正式拍攝了。整齣戲，分成兩大部分:一是老太太與計程車司機在路上的戲。公路戲的部份佔了很大部分，在視覺上是很開闊的！劇組像是旅行的方式開著計程車，一路取景拍攝。另外是回憶的部份:這時的老太太還是十六歲少女，由新進藝人小巴飾演。年輕的小巴，生長在幸福的家庭，當然無法體會劇中人離鄉背井、生離死別的痛！於是偉忠哥在開拍前密集地進行特訓，讓小巴進入六十年前顛沛流離的時代。經過偉忠哥親自調教，小巴果然有令人驚艷的演出！回憶的部份因為有逃難的場面，按照導演的要求，搭建了三零年代的碼頭，也找了將近七十位臨時演員，在拍攝現場慌亂氣氛與人聲吵雜，還真讓人誤認於上海碼頭上。一場逃難的戲，讓認真的屈中恆演啞了嗓子！也讓我們見到了專業的演出！一齣好看的戲，必須具備的條件真的很多，好的劇本、好的導演、好的演員、更是需要好的工作團隊，也許還有許多需要在加強改進的部份，但是，在介紹這齣“蟹足“給大家欣賞，我們真的可以大聲的說:這是一齣真實感人好看的戲！

劉以鬯 / 19181918年生於上海的劉以鬯，是近代華人文壇歷程的見證人。劉以鬯跟張愛玲年齡相差僅兩年，完成《酒徒》已四十多歲，可算大器晚成。他的文學和人生轉捩點，想不到來自新加坡一段愛情經歷，拍攝團隊循線追尋到劉以鬯伉儷邂逅的地方，實景回味這段花樣年華的時光。本片引領觀眾進入劉以鬯的創作生活，親近他既庶民又名士的城市感。在現實場景與小說世界之中，穿梭30-40年代摩登上海，50年代南洋風味，新加坡與香港新舊城市的魅力，游走虛構與真實之間，迴轉過去與現在的文學時空……