妈咪电影完整版

日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆．文德斯就是其中之一。本片是维姆．文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。1982年温达斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克（Peter Handke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径。寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍寻找小津时，温德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师，同时也拍柏青哥店，沉浸当中痴迷的人们，小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着；工人维修不绣钢的挡洞扇；他拍公园中的游人；学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂，工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。

吉尔吉斯斯坦电影大师阿克坦·阿布德卡雷科夫自编自导的力作，讲述失散23年的父亲从外国回到吉尔吉斯斯坦，但他早已失去了记忆。影片通过一名外来者的到来，戏剧性地激化村庄内部的潜在矛盾，以密布大地的树根壮景，隐喻两个藕断丝连家庭之间的复杂羁绊；借助行云流水的手持长镜头，诗意呈现一段沉浮已久的心痛往事。导演阿布德卡雷科夫在片中零台词出演，仅靠肢体动作与微妙表情生动诠释了一名失忆“疯”老头。影片入围2022年东京国际电影节主竞赛单元，荣获2022年亚太电影大奖评委会大奖。

Daniela is unsure about what to do next and where to live. Mia is finishing a master’s degree that she spontaneously started. Along with Natascha, another friend thinking of moving to Vienna, they wander around and talk. An insomniac’s hang-out film.

少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。离开故乡多年后,军胜踏上回家的归途。年近五 十的军胜家住河南安阳一个村庄,多年后已经发生了近乎沧海桑田的变化。他在众人的 围观中见到了老母亲,心有愧疚的军胜拉着母亲给去世的父亲上坟。他去镇上给母亲买 来烧鸡,为母亲排忧解难。在和本村村民的相处中,军胜浪荡的个性逐渐消退,他开始 认真思考自己的下半生。在亲戚的帮助下,军胜得到了一个在小学工作的机会。在工作 中,军胜获得了精神上的尊重和满足。伴随着新农村的建设,老学校搬迁到新校址。军 胜的学校生涯告一段落,他接受了生活给他新的安排,又一次离开家乡满怀希望。