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宝倌也忍不住:“看我看我,我聪明吧,我这一回没跟上战哥。我见不对,敌兵一下多出咱们的数倍来,我想这可怎么办呢?大家分兵走最好。我就跟上一只鱼一只兔子的马尾巴。”
袁训对齐王一笑:“殿下跟来的人,全数跟您。”瞅钟南一眼:“只念姐儿,南哥儿夫妻,跟着我。”
袁训吓得一惊,把笔一放:“收好我的字。”再看两个儿子走上来,全是笑脸晃动:“嘿嘿,这招果然见效。”
殷殷的还是要听常大人亲口回话:“你放心,我派的人你放心,安家祖宅离这里不远,我们坐船来,不过半个月的路,坐车更快。问她愿意坐车呢,就坐车,问她愿意坐船,就坐船吧。走一趟,她就好过来。”
“有妈妈们帮着,一直我和如意当家,都是祖母、婆婆和管事的帮着。没事儿,就是揽总儿吩咐下来,就是这样。”称心信心十足。
袁训微笑:“有,不过你得等我公文回京,批下来。”
但他的爹没反应,堆笑还在说服:“你看你,来了不是吗?来了就不要走了,回去多累,回去有几千里路呢。回去你孤零零的一个,没有爹陪你,你日子怎么过?可怜呐……”
秋风在不同的地方,是不同的意味。在民间小院里,是入睡后的寂静。在念姐儿面前,是飘芳流芬的情夜,在这样一处地方,两进的宅院中一间房内,闪动冰寒的刀锋。
生得倒不错,眼睛里也有精气神,正搅和着一碗药汁子。
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In his bold, poetic approach, Clu Gulager manages to pack a decade's worth of experimentation into a fast, economical 20 minutes. Images dissolve and bleed into one another, freeze-frame and turn into paintings. Gulager also utilizes different camera speeds and even (and this is something I haven't seen before) the grain of the film to achieve his effects. Laszlo Kovacs' sun bleached photography helps immeasurably in streamlining such techniques into a powerfully eccentric, disturbingly compelling narrative. Far from pretentious (the word I'd use to describe most "experimental" films from the late sixties), this film comes off both as a celebration of childhood innocence and an uncompromising examination of its darkest extremes. And furthermore, Gulager and Kovacs achieve what may be the most unsettling final freeze frame ever.