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1.《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption）：讲述了一段关于友谊、希望与自由的感人故事。
齐王继续信心满满：“昨天听了近一夜曲子，花魁是出来了，酒也就出来。这里的官员也混帐，看不出来本王是柳下惠一流吗？居然从今天晚上开始，晚晚为我定下花魁。我得惩治他们，我微服一走。一是闪了他们的酒，二是不用见花魁，三呢，吓他们一吓，以为我私访，看他们收不收心在衙门里，还敢请我吃花酒。”
陈留郡王憋笑快得内伤，辅国公是担忧的看着袁训。圣旨中只有一个意思，就是斥责昭勇将军袁训恃宠而骄。
7. "刺杀小说家"：根据真实事件改编的间谍惊悚片，充满紧张与谜团，让人屏息以待。
几十只黑色藏狗，在这时候冲上来，苏赫手一张，一个东西对着袁训掷来。陈留郡王眼神好，见到是个香囊，抬刀去砸，却没有砸到，大叫：“小弟，让开！”
她总不会再正义感发作，让大家一古脑儿的全跟着株连吧？
萧战就成最得意的人，三个女婿里面，看看哪一个对的最好？只有战哥儿对加福最好，加福做什么，战哥全相陪。
白天待客的茶桌子没有改动，还在原地方。在茶桌子的中间，见缝插针的放上很多小竹椅子，座无虚席，没有例外的清一色全是男人。这样的位置比坐茶桌子便宜，茶碗没有地方放，只能放在脚底下或竹椅的下面。
来的时候面上发烧，走的时候灰灰溜溜，但一个一个的怒火重新燃起。且看着吧，这笑话有得看呢。
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反斗剑神粤语影片的精彩影评
日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆．文德斯就是其中之一。本片是维姆．文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。1982年温达斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克（Peter Handke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径。寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍寻找小津时，温德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师，同时也拍柏青哥店，沉浸当中痴迷的人们，小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着；工人维修不绣钢的挡洞扇；他拍公园中的游人；学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂，工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。