电视剧《狗剩快跑》

本片改编自TYPE-MOON出品的文字冒险类游戏《Fate/stay night》，是该游戏的Heaven's Feel路线，简称“HF”或“樱线”，是该系列作品动画剧场版全三部作品中的最终章。在剧场版作品第二章黑化之后的樱吸收了众多Servant的灵魂后，被世间 所有的恶控制，成为黑色圣杯的化身。最终，得知一切的士郎放弃了成为正义的伙伴，选择了保护樱...

在柏林的一家大饭店里。那时整个德国笼罩着经济危机的阴影。在豪华的大饭店里麇集许多来自不同阶层的人物。其中有陷入困境而避风头的财界巨擘普莱辛格，无奈色衰而想自尽的芭蕾舞演员格鲁辛斯卡娅，被赌博弄得倾家荡产而偷窃为生的旧男爵冯盖根，普莱辛格的旧属风烛残年的孤老克林格兰，以及年轻漂亮但贪婪自私的速记员弗兰苓等。这部第5届奥斯卡最佳影片是米高梅在30年代初期首创“全明星电影”的代表作。全片以柏林的一家豪华大饭店为人生舞台，表现五组人物在同一天之中的离奇遭遇。叙事手法虽然中规中矩，但几位大明星的表演却相当精彩，充分掌握角色的个性和处境，其中有：面临事业危机的俄国芭蕾舞女星、嗜赌的男爵、患上绝症的小人物、企业家等。这些角色以三线交错的方式上演着人生的悲欢离合，剧情发展流畅，场景虽然局限在大饭店中，但人物穿梭流动自然。故事在后来的《柏林饭店》（Hotel Berlin）和《琼楼风月》（Weekend at the Waldorf）中再度出现，并被改编成百老汇歌舞剧。

「終於，我可以躺在我最愛的大海裡，永遠地休息了…… 」【 劇情簡介 】浩阳原是个热爱冲浪的热血男孩， 浩陽原是個熱愛衝浪的熱血男孩，但在小脑萎缩症的折磨之下， 但在小腦萎縮症的折磨之下，眼睁睁看着自己的身体渐渐失去控制… 眼睜睜看著自己的身體漸漸失去控制…只剩依旧清晰的大脑， 只剩依舊清晰的大腦，在每个失眠的夜里， 在每個失眠的夜裡，思索着还能为他所爱的人做些什么。 思索著還能為他所愛的人做些什麼。积极陪浩阳复健的母亲沉丽萍， 積極陪浩陽復健的母親沈麗萍，独力抚养两个儿子长大， 獨力撫養兩個兒子長大，连任三届议员的她面对困境一向正面迎战、不屈不挠， 連任三屆議員的她面對困境一向正面迎戰、不屈不撓，这样的态度终于使她成为一个成功的女性典范。 這樣的態度終於使她成為一個成功的女性典範。而小儿子浩霆， 而小兒子浩霆，面对强势的母亲，面对残疾的哥哥， 面對強勢的母親，面對殘疾的哥哥，只能逃避到音乐里， 只能逃避到音樂裡，在地下乐团用力划着吉他， 在地下樂團用力劃著吉他，嘶吼地唱着：「谁能告诉我，生命的意义是什么？」 嘶吼地唱著：「誰能告訴我，生命的意義是什麼？」某个深夜的恳谈， 某個深夜的懇談，浩阳将想在海中永远睡去的心愿告诉母亲， 浩陽將想在海中永遠睡去的心願告訴母親，让她陷入了极度的挣扎… 讓她陷入了極度的掙扎…

日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆．文德斯就是其中之一。本片是维姆．文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。1982年温达斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克（Peter Handke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径。寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍寻找小津时，温德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师，同时也拍柏青哥店，沉浸当中痴迷的人们，小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着；工人维修不绣钢的挡洞扇；他拍公园中的游人；学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂，工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。