我是金三顺

在洛衫磯，一個叫 Emilie 的法國女人剛離開她的情人。她正在替自己和她八歲的兒子 Martin 找房子，暫時以路上撿來的傢俱來安置他們的家。她的慌亂不安與其說是透過她自己表達出來，不如說是透過她所觀察的人們表達出來。她只是默默地生活在不斷地自我放逐中。片名《紀錄說謊家》是由「紀錄片」（documentaire）和「說謊者」（menteur）兩個字串連而成。片中演 Emilie 的正是本片的剪接師 Sabine Mamou；演 Martin 的則是 Varda 的兒子 Mathieu Demy，其中並且穿插了一些 Varda 在路上拍的行人，這讓本片一直遊走於真實／虛構的氛圍中。她試圖捕捉靈魂／身體的錯格狀態：疲憊的身驅卻睡不著，只是等待，等待下一次的流浪、等待曾經熟悉的另一個身驅、或者等待的只是她自己。於是我們不禁要問：甚麼是家？它是流浪的起點或是終點？身體不也是一個家？因為主角和觀眾的身體固定不動，思緒卻早已流浪到遠處；因為 Varda 讓我們、也讓 Emilie 在路上行人的臉上看到了自己的感受。有趣的是，二十年後《艾格妮撿風景》裡的撿拾者，似乎已經在這裡預先讓我們看到了他們的身影。當然，還包括《無法無家》裡的 Mona 。Varda 曰：『……在紀錄說謊家《紀錄說謊家》裡，當時間的實體被掏空，然後轉變成空間：海灘、或是兩棟建築物之間所形成迷宮似的一條走道。（……）我所嚐試去做的是：在不安的情緒之間植入一個「時／空」的沉默，好將時間與空間讓位給觀眾、讓他們身處其中、或是讓他們彼此之間能夠聽到所散發出來之情感的騷動不安、語言文字的回音、或是被遺忘的記憶。這就好像是說，我希望在影片的時間裡運用他們生命的時間一樣。我提供一些充滿情感的時刻，然後是這些情感轉移所需要的影像、然後是讓每一個人情感騷動時的所需要的沉默。』記者問：為什麼有「說謊者」（menteur）在《紀錄說謊家》（Documenteur）裡面？影片裡並沒有揭露甚麼謊言吧？『有！……這是與「真理電影」（cinéma-vérité）相反的。這是「謊言夢想電影」（cinéma-songes-mensonges），這是如 Aragon〔阿拉貢〕所說的「真實說謊」（mentir-vrai）一樣，這不是我……。對「紀錄說謊家」來說，包涵著所有這些的「真實說謊」的聲音、臉孔和身體。是誰在說話？以誰的名義說話？當 Sabine 剪接 Sabine 的影像，而我問：「那麼，妳……；我是說，她……」時，我們都有點迷失了。然後，我們對我們自己的迷宮都感到好笑，在那裡面，事實、潛像、真實的影像和幻想的影像，所有這些都有點像。』與 Fran?oise Audé 和 Jean-Pierre Jeancolas 對談，POSITIF, n°253, 1982年4月

典子一出生就没有双臂，她的父亲无情的离开了她和母亲。她由母亲独立抚养成人，学会了用脚料理生活，并学会了用脚写字，和正常儿童一样顺利地读完了高中。为了减轻母亲的负担，她通过考试当上了市政府职员。一次，她孤身乘火车去广岛看望一个经常给她写信的残疾姑娘，不料她已经跳海自杀。姑娘的哥哥希望典子“永远是个强者”。

这部作品不是动画片，而是高畑勲和宫崎骏合作为环保问题而拍摄的纪录片，曾获得每日映画文化纪录电影奖。福冈县柳川市是日本有名的观光场所，有无数小河在城市中穿流而过。但近年来随着环境污染的加剧，很多小河都变成了死水，柳川的美丽风光正在渐渐逝去。为挽救这座观光城市，柳川市政府制定了疏通河道，限制排污和增加污水净化设施，以及强化管理体制、鼓励市民参加清扫活动的3点对策。为配合这一计划的实施，提高人们对于公害问题的认识，高畑勲和宫崎骏合作制作了这部纪录片，以柳川优美的风光配以动听的音乐，向人们讲述了这座水城的历史，呼吁大家来维护风景名胜。本片虽然是纪录片，但仍然延续了高畑勲作品温馨舒缓的一贯特色，值得一看。

鳖鳖神级炸裂MV，嘎妈妈slay惨了……