黄秋生电影全集国语

桃花堡堡主花如令（夏志祥饰）六十寿诞大宴在即，宴请江湖五大掌门人及众位武林人士，齐聚毓秀山庄。寿宴前夕，花如令为儿子花满楼（张智尧饰）安排了一场除去心中魔怔的局。十五年前，花满楼被铁鞋大盗所害，双目失明。即使花如令已联合江湖五大门派将铁鞋大盗铲除，但十几年来花满楼却饱受心理魔怔的折磨。为在有生之年帮儿子驱走魔怔，花如令请来陆小凤（张智霖饰）假扮铁鞋大盗，成全花满楼亲手铲除仇人的心愿。本片根据古龙的武侠小说《陆小凤传奇》改编而成，但并非原著系列故事之一。《铁鞋传奇》根据原著的人物性格和故事情节，既忠于古龙先生的原著，又在此基础上加以艺术化的整理和演绎，环环紧扣，高潮迭起，把古龙笔下最快意恩仇的《陆小凤传奇之铁鞋传奇》呈现于荧屏。

属于“niconico人生中心”宗教团体的三人互相称呼对方为接线员、副议长、议长，共同生活在孤岛上。他们作为前往安居之地的修行，一边执行冥想、做过的梦的报告、心灵感应实验等发送邮件指令，一边用少量的食物勉强维持着生活。这一切都是为了净化性欲、过度的食欲、物欲等俗世的污秽，向“安居之地”出发的修行。但是，与饥饿的斗争，突然出现的入侵者，仅仅是一点点的破绽，三人的本能和欲望渐渐被暴露出来。

邵氏公司和英国咸马公司合作拍摄的这部结合了西方的吸血鬼故事和中国的“湘西赶尸”传说的影片是香港的僵尸片之祖。在中国湘西，七金尸古庙的大法师借由吸血鬼Dracula的力量使七金尸复活，以便再次控制湘西村落。想不到Dracula却杀了法师，附上他的尸体上回到中国，将七金尸复活。为了解救家乡，Hsi Ching（姜大卫）跟随他的老师星相学家Van Helsing教授及其子还有一位富有的女寡妇Buren太太一起回乡捉僵尸...这部片子土洋结合，但由于片中揉杂的东西太多，当时的观众接受不了，导致票房惨败。香港电影界在其后的十年都不敢再碰僵尸题材。

最近，在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手稿，这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是，这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法如何，特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字，很多人还不知道是出自他老先生的手笔。萨特为什么不想让人知道是他写的呢？原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意，请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长，如果要照这个本子拍戏，恐怕要拍上七个小时的电影，一般没有受过严格的智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改，萨特坚决不答应。最后，要开拍了，萨特无奈只好又改，只是要求在上映时不要打出他的名字。这不禁令人奇怪，为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，并且根本不承认弗氏的无意识说，至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析，用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨特也曾写过几部剧本，这些剧本也搬上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接受。然而，哈斯顿却偏要去找他，而他居然答应了。尽管萨特不喜欢弗洛伊德，但是，平心而论，这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏，萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年，弗氏制定了，或者说发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼，而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特别是弗里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里，主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感孤独的人，一个没有神，没有父亲的存在主义英雄。总的来说，萨特笔下的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生，而且是一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨心理。上述这些，当然在拍电影时都被删掉了，所以这个剧本就更值得一读。目前这个剧本已被译成英文，其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分三幕，每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造，无疑，这也是萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑，从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。