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他和三长公主的亲事内中有纠葛，太上皇不喜欢他，认为他不是钟爱公主，是为皇家好有官，一直不肯许给他好官职，驸马都尉直到今天。
片刻后，一个美人儿走进来，双手捧着茶盏，见到有外人在，目不斜视，走到太子面前，娇语低音：“殿下，才煮的汤水，给您送来。”
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扶着老太太的年青妇人，杏眼桃腮，亲切大度，是自己的堂妹宝珠。
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皇后撇嘴：“皇上明天不会往我这里来，我养足精神面容儿好，他也看不到。我再等等吧。”还是让人守在宫门口上，并不出宫，就是等着外面有人打听来名次，往里递个话，再到皇后宫中。
宝珠汗颜，欠欠身子行个礼：“母亲过奖不敢当。但请母亲放心，有我在，有母亲在，怎么也不能让舅父府上蒙一点儿羞去。”
忠婆不错眼睛照看着他，也是笑得眼睛几乎没有。
跟三清挨上，林允文又自打嘴巴，说他有好些门徒，横行乡里也不一定，交出来好几个徒弟来顶罪。
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Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ?Cut Piece?, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ?Cut Piece? entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,?Uncorrupted Joy: International Art Actions,? in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)