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文章侯兄弟们过来,也都说是按古之大贤给的谢礼。黑乎乎的一块干肉,就从文章侯手里到二老爷手里,从二老爷手里到四老爷手里。在家的兄弟们也传看,说沾沾文气。
安家上上下下从此多了一点谈资,都盼着钱媒婆再来,指望从她脸上看出老太太的心思。因为在这个家里,老太太独断掌家,很少和别人商议事情。
冷捕头一看,轻松起来,也快活起来:“你要打听她?你不早说,这简单简单。”袁训悠然:“老冷,兄弟我也提你一声,我问你的,哪有简单的?一,你要是现在不敢说,还来得及。二,回去你反省反省,是不是还有不简单的人,让你当成简单给错过去。”
宝珠忍住笑,头也不敢乱点,说是也不好,说不是也不对。
“他们是来取功名,还是来捣乱的!晚上不看书吗!”柳云若呲牙咧嘴。
后面大家其乐融融,完全是袁家的氛围,太子也更受渲染,足可以让加寿期待她出嫁后,会把太子府营造的跟家里一样,有家中原来的氛围。
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见她正开开心心的握着一件桃花色彩瓶,好似没听到。
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唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者,每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》(1970)成名,再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》(1974)而果然遭禁;第三部作品《十三不搭》又大異其趣,借中國「國粹」打麻雀大加發揮,刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語,即手上的十三張牌完全不成對子或搭子,但「食糊」即「爆棚」,不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成,粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情,甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述,跳越不拘,不避俚俗,組成任性真率的整體風格,雖順應七十年代時興的雜錦片潮流,但自由實驗的精神則屬罕見。《十三不搭》中,攻打四方城不能為人生贏得勝利,卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子,落寞而死的南來文人,裸男、肉彈、貴婦,無論人物如何虛張聲勢,放縱古惑,都不過是跳不出環境和命運的普通人;日夜有牌打的富人,不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態,敏感而不刻薄,洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影,也享受現代香港的美感和慾望,最可貴是因為對人生基本悲觀,諷刺裏總透著關懷,令人動容。肯定不是地道的香港電影,唐書璇以開放的視角,創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛,合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半,唐再拍一部《暴發戶》(1979),便沒有在港拍片,終成為香港電影的過客。