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一个人总红着眼，难免带上无辜的人。更别说加寿才杖毙皇后的人，皇后不喜欢也应该有。
对面西厢，张氏伸头往外看，见一轮明月高挂：“这是谁，半夜不睡吹凤求凰，”
邓甫摊开双手：“不稳也没有法子，我没做错什么啊，唉，这天要下雨，事先是不打招呼的？”
“姑姑给扎的。”加寿还在遗憾：“今天还扎少了，姑姑说我生日那天，给我扎十个。”掌珠出门时的满腹心事，全让自己笑声抖落。
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太上皇含笑，低低道：“我怕他说话气到你。”
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Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ?Cut Piece?, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ?Cut Piece? entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,?Uncorrupted Joy: International Art Actions,? in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)