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钓鱼迷日记（第二部） 钓りバカ日志2 (1989)导演: 栗山富夫主演: 西田敏行 / 三国连太郎类型: 喜剧制片国家/地区: 日本语言: 日语上映日期: 1989年片长: 96 分钟钓鱼迷日记2的获奖情况第14届日本电影学院奖 最佳男配角(提名) 三国连太郎第14届日本电影学院奖 最佳女配角 石田惠理第二部内容简介：这部电影的发生地是在日本的爱知县渥美半岛，爱知县位处日本群岛中央，向南可经三河湾及伊势湾通往太平洋。在这里可以海水浴、赶潮、垂钓、在海滩上拉网等，是一处常年都可游玩的地方。铃木社长一直以来都工作劳累，患上了心脏病，医生劝他辞掉社长的工作，专心休养身体，但是铃木社长说六千人的职工和他们的家属的生活让他放心不下，但是他也开始考虑社长接班人的事情了。来到滨崎家，看到滨崎开心地说着如何用螃蟹来钓鲷鱼时，铃木先生感慨道：“我怎样才能和滨崎一样，过着悠闲自得的生活啊。”滨崎说：“难道您一定要做社长的工作吗？您也可以不工作，快乐的钓鱼。”于是，铃木先生开始在脑海中考虑接班人的事情，公司的董事虽然多，但是有的人缘差，有的没有自己的想法，有的又太年轻没经验，而要当社长，除了能力之外，还必须要有让周围人都始终愉快的性格，想到这一点，这时铃木先生的脑海中居然出现的是滨崎，难道适合做社长的是滨崎吗？但是如果真的让他做了社长，估计公司也就完了。说到这个话题，滨崎问他的妻子道子说：“你希望我做社长吗？”道子说：“如果做了社长，每天都要很晚才能回家吧，我可不喜欢，只要你能早早回来，我就心满意足了。”其实滨崎一直都是以钓鱼为主业，工作为副业，对于升职更是从来也没有兴趣。铃木突然决定离开公司，独自去鹿儿岛钓三天鱼。他的夫人不放心，于是请滨崎去找他。滨崎向公司请假，谎称自己在鹿儿岛的一个哥哥去世了，要去参加葬礼。当他终于在鹿儿岛的海滩边上找到了铃木先生，却发现铃木和一名女子在一起，铃木先生骗滨崎说这名女子其实是他在美国突然回来的女儿，叫间宫弥生。但是事实并非如此，是铃木在沙滩钓鱼的时候，突发心脏病，间宫弥生救了，两人之前并不相识。滨崎的谎言很不幸地被领导拆穿了，公司决定要处罚他，但这时滨崎的好人缘发挥了大作用，公司的员工都联名要求公司减轻对滨崎的处罚，他的直属领导也说滨崎是营业三科的润滑剂，虽然能力不高，但是人缘却极好，有他在公司，大家都能开开心心地工作，这对公司来说也是很有利的。在众人的求情下，滨崎最后免于了处罚。铃木先生的谎言被滨崎发现，是因为一次出海钓鱼，这次间宫弥生也来和他们俩一起钓鱼，上鱼的时候，正好有记者乘船过来，拍了滨崎和间宫弥生上鱼的照片，并登在了报纸上，而巧合的是间宫弥生正是铃木建设公司客户的秘书，这张照片会对公司产生不好的影响，让人们怀疑铃木建设公司的公正性，并且开始揣测滨崎和间宫弥生的关系。滨崎在被公司的同事领导询问的时候，虽然知道了自己被铃木骗了关于女儿的事情，想要把事情说清楚，但又不能把铃木先生也在的事实说出来，在这种矛盾下，滨崎还是忍住没有说出来，但对于铃木说谎的事情还是非常生气。最后，铃木为了赔礼道歉，带了很多礼物去滨崎，有被称为梦幻之酒的日本酒、美味的长崎咸鱼干、新式的电动卷筒，但这三件礼物都没有吸引到滨崎，于是铃木拿出了最后一样——高级的日本桥钓竿，这正是滨崎一直想要却买不起的钓竿。两人终于冰释前嫌了，又相约一起一起出海钓鱼。。。。。。

影片讲述松鼠奎特（克里斯·韦奇 Chris Wedge 配音）为了追松果，偶然引发了宇宙事件，改变并威胁着冰川时代的世界。为了拯救自己，话唠树懒希德（约翰·雷吉扎莫 John Leguizamo 配音）、猛犸象曼尼（雷·罗马诺 Ray Romano 配音）、剑齿虎迪亚哥（丹尼斯·利瑞 Denis Leary 配音），以及别的动物群族必须离开家园，踏上了他们充满喜剧色彩的冒险旅程，他们来到了充满异国情调的新大陆，并遇到了许多形形色色的新角色。

郑洞天口述：温情叙说“家里的事”——《大众电影》　2007年第13期……（前略）《鸳鸯楼》：最接近我对电影和生活的认识1986我拍了《鸳鸯楼》，这该算是篇命题作文。两个由头，一个是表演系明星班要毕业，以前毕业就是在舞台上排一出大戏，但明星班都是著名演员，学院就说咱们花点钱拍部电影吧，那么电影的前提就得是群戏，演员得用得多。另外，当时北京市政府为了解决大龄青年的住房困难问题，在双榆树现在的双安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”，大约四十平方米不到，一室一厅，一厨一卫，夫妻两人年龄相加超过55岁的才能住上。这两件事凑成了我们的故事。从整体的美学上说，其实《鸳鸯楼》比《邻居》更纪实。《邻居》是外观纪实，剧情是戏剧化的，故事的结构完全是一个完整的戏剧结构，最后皆大欢喜，所有的矛盾都解决了。而《鸳鸯楼》是开放的，是一个没头没尾的故事，所有的故事发生在同一天的同一个下午，故事结束时家家的矛盾都没解决，但两口子还得过下去。也就我们第四代会这么拍，要让年轻人拍，或许不是这家离婚就是那家跳楼。人家会说，按你这个故事这两口子怎么混下去呀7这就跟我的想法不一样，我就觉得天下的夫妻全这样，哪有没矛盾的夫妻？到今天我也是这看法，就是所有夫妻之间的矛盾都不足以散伙，干嘛要散伙？！我一直说一夫一妻的爱情是所有爱情故事里最难写的，写第三者特容易，没有第三者的爱情最难写，但是写好了最耐看，因为它是绝大多数人能感同身受到的。很可惜我到现在还没有拍一个纯粹的情感故事。《鸳鸯楼》里还是用的非作曲音乐，我们叫有声源音乐，音乐是用来作陪衬的。(笑)还在得罪黄准老师。《鸳鸯楼》里的新课题因为常常被人问为什么我拍戏的产量不高7被问得多了，我就有了固定答案，也就一直照着这个回答做着。我这样回答：因为我是老师不是职业导演，所以我每拍一部戏都得给自己定个目标，一部电影要定三个以上的课题，拍完以后拿回去能跟学生讲出点道道。所以我的每部作品都最少要干三件以前没干过的新鲜事儿。《鸳鸯楼》跟《邻居》有什么不一样？《邻居》单机拍摄，《鸳鸯楼》两台摄影机同时拍，双机最大的优势就是对表演的解放，全过程都记录下来，到剪接台上再挑最精彩的用；最难的就是这两机器摆在哪儿，别打架，别穿帮。《鸳鸯楼》的第二个课题是同期录音，那时一年只有几部片子搞同期，因为怕环境噪音不好控制，而且耗片比高，但拍过同期的人肯定再也不想拍后期配音的了，因为声音、台词都太真实了。第三条，它是个分段体，六个小故事谁跟谁都不挨着。像后来的《爱情麻辣烫》什么的，出了一批分段体的电影，知道的人就说，人家《鸳鸯楼》十几年前就玩过了。我在《导演阐述》里写了一个意思——“人们从群居的大杂院向往住进单元楼，想要独立的空间，但是住进独立空间又发生了新的问题，老死不相往来。中国传统邻里那种相濡以沫的关系，被新的生活方式给隔断了。这将是中国人下一步要面临的问题。”这话到今天就更是这样了。我1986年第一次到美国，人家问我感觉纽约跟北京有什么不同，我说我这么跟你说吧，在北京我要是突然失踪了，二十四小时之内我肯定被找着，而在纽约我一旦丢了，二十四年也没人找我!你呆在中国的这个大酱缸里面老说讨厌，怎么不让我清静会儿，找我干嘛呀，我愿意玩失踪!但我在纽约碰见艾未未，穿着一身国防绿在第五大道上走。我说你穿成这样没人看你吗？他说你看有人看我吗？所以，真到了谁也不理你的那一天，你没准又怀念起这个“酱缸”了。这个世界实际上是特别丰富的。拍《鸳鸯楼》当时的观念，就是要说每家都有自己的事，这个是最好玩的。至于这些事的是非，谁对谁不对，这个不重要，因为这是生活，没有绝对的是非。你看那六家基本上都是在吵，每家都是，吵的一生都天翻地覆，也没事，这就是最正常的夫妻生活和家庭单元。至今有记者问起我拍的十部片子：你觉得哪部片子最好？我会回答：这个我说不上，我觉得各有不同，因为我每部电影有不同的课题。但《鸳鸯楼》是我比较喜欢的，它最接近我对电影对生活的认识，它是我这十部电影里，唯一一部骨子里面以人物为中心的影片，其它还都是理念第一位。《鸳鸯楼》没有主题，就是写人。那时陈凯歌从美国回来，看了《鸳鸯楼》说：“国内电影已经这样拍人了!”可惜的是，到今天为止，我们拍的电影，真正以人为第一位的，而不是意识形态第一位的，特别少。……（后略）

淡幽，是最早虫师家族之一的后裔，继承了禁忌之虫，以至于一只脚不能活动。隈罗，药袋家族的后裔，幼年不具有看到虫的能力，为了应对禁忌之虫，被长期置于荆棘之路的出口，导致“灵魂”被核食虫所食，失去“灵魂”的他，被灌入了人造虫代替自己的“灵魂”，每次使用人造虫后会变成一局空壳，需要重新灌入人造虫才能“复活”，但会失去人的感情。银古则是受淡幽所托，陪伴隈罗去调查一座山中虫异动的现象。。。