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这就都不在意，而宝珠得已离开她们，过来对国公夫人解释。走近了，见那面上的失望，炸堤般的出来，让宝珠就要出口的话一噎，忽然觉得不管怎么样的解释，也不能抚平舅母的难过，话悄悄的，从喉咙口儿，又溜回肚里。
宫姨娘赶快对龙怀文道：“大公子，你的计策很好，但你可别再回八公子的话，让他骂完，他就去了。”
“舅父府上表兄们来找过我，请母亲不要见怪，我没有明着帮他们，是对他们有事就打母亲主意不满，但再不满，舅父也是要帮的，这些田产全是良田，不收回来落到别人手中，再收回来可就难了。我回绝他们，就私下动用母亲珠宝。珠宝全是难得的，花用实在可惜，我就把我能动用的钱全动用了，包括蒙太子殿下恩典，月月送来的夫君薪俸，余下的，再动用母亲的钱。母亲铺子上的人，全是舅父府中出来的，怕他们走漏消息，铺子上钱不敢用，只拿珠宝去换的钱。”
她心情愈发地明朗轻快，把以前对宝珠的称呼叫了出来。
另外，《辛德勒的名单》（Schindler's List）也是一部不可忽视的作品，它以纳粹集中营为背景，讲述了一位企业家救助犹太人的真实故事。
方姨妈当年不往妹妹婆家躲避，她就再没有地方去。方家的人同她打官司，就能把她打到狱里去。
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“回殿下，玉井街上树起袁二大旗，正集合民众制止混乱！”
但萧战一定要理沈沐麟，跟他要人情：“知道我为小古怪上了多少心，受了多少气吗？”
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传奇女星李香兰，“满映”时期粉饰之作。中国东北三、四十年代中，伪满洲国一个东京的花花公子来到了满洲，他在中国的期间学会节约、责任、友善等，并有李香兰在内的一中、一日两个女孩都爱上他，展开了一段三角恋情。这是一部令了解中日历史的观者感情复杂的怪胎式的电影，创作者竭尽全 力地创造出了一幅伪满洲国和谐安康的美丽图景，大家熟悉的老一辈电影人凌元、蒲克都在里面饰演配角，一个是女主角的母亲，一个是女主角的同事。女主角李香兰放到今天看仍然是一顶一的大美女，歌声动听，有些象宫泽理惠，冰滑得非常好，落落大方，健康美丽，中文日文都极流利。男主角是个日本演员，有些象蓝马，但比蓝马要胖，憨憨的样子，包括李香兰在内的一中、一日两个女孩都爱上他，仅从形象上说，无以服人。写的都是东北三、四十年代中、日百姓融为一体的生活中的点点滴滴，黑白胶片上映照出来的街道、院落、餐馆均为当时当地的外景，不经意间记录下了那个年代中国东北的风貌，很象老北京，看着非常亲切，而哈尔滨的教堂、冰冻的松花江、冰雕十字架、冬泳的白俄们，令观者倍感新鲜。由于影片刻意营造的是所谓“大东亚共荣圈”最为理想的水乳交融的状态，因此，日本人努力融入“满洲”生活就成了故事的最核心，透过一个来自东京的花花公子在满洲学会节约、责任、友善等的故事，赞美了不少中国人的美德，也对中国的围棋、字画等，仰慕与夸赞。片中的所有中国角色对日本人都是微笑欢迎、热情款待的，表现得既纯朴善良又谦和有礼，没有丝毫矛盾和冲突，这在对那段历史略知一二的中国观众看来，就显得过于粉饰了。片中，日语与中文杂陈，处理得挺自然，特别是国语对白，比同时期上海片中的道白来得自然舒服得多，表演也都很自然大方，没有特别令人笑场的间离感--只有在李香兰面对男主角的一瞬间，表现出一低头不胜娇羞的样子，稍稍有点儿戏过的感觉，但，还好，总体说来，已经是一部非常自然的电影了，给人非常清新、大方的感觉，丝毫不矫情，颇令人意外。迎春花（1942年）監督 佐々木康出演 李香蘭 白麗（社員）木暮実千代 八重（支社長令嬢）近衛敏明 村川武雄（支社長の甥）浦克 王學民藤野秀夫 河島支社長吉川満子 支社長夫人那威 白大人張敏 その夫人日守新一 山森載剣秋 楊大人袁敏 その夫人曹佩箴 美玲干延江 その弟周凋 ハルビンの外交員王宇培 〃関操 安藤課長三和佐智子 女給仕路政霖 ホッケー部員江雲逵 〃宮紀久子 タイピスト下田光子 〃瀧見すが子 河島家女中満州映画協会と松竹の提携作品。満州国建国10周年慶祝映画。