茅山僵尸拳

青年女子李中村出入社会就遭到父母双亡德变故，身为长女，只得负起教养弟弟李中良、妹妹李中江德责任，担起维持家境的重担，为了赚更多德钱来解决沉重的负担，放弃自己的前途和幸福，转而投入风尘，充任酒女，内心虽然痛苦，但却希望弟妹学业有成、出人头地。中村下还不到一周，就结识了富商余志祥，志祥原是留美电子工程专家，爱妻病逝后与子回国，投资设厂。得知中村遭遇，对她牺牲自己成全弟妹的苦心深深感动，便帮她脱离风尘，并代她负起全家开支。中村认为志祥必有企图，后来了解到志祥不但毫无条件，而且对她也没有野心之后，反而心感不安，暗自盘算，等到弟妹成人后，嫁给志祥作为报答，但志祥浑然不知。中良、中江相继毕业，中良因中村请托，顺利考进志祥公司，并与女同事马如萍一见钟情。中江则邂逅了富家子余山明。中良见山明忠厚，颇有好感，不时鼓励中江与之交往，两人亦坠入爱河。中良就职的电子工厂课长对属下马如萍追求已久，但马如萍对中良好感，课长嫉妒不已......

在一场抵抗外星侵略的战斗中，武圣大宇牺牲了。临终前，他叮嘱徒弟小巨兽蒲牢去寻找金箍的下一位传人。懵懵懂懂的蒲牢走遍千山万水也没找到什么金箍的“真命天子”，却一不小心被只野猴将金箍夺了去。两位误打误撞来到培养天选之子的学院，猴子也被祖师命名为“空”。好景不长，顽劣的猴子很快闯下大祸，和蒲牢一起被逐出师门。地球上，两人遇到准备孤身前往锐铂城营救族人的小女孩努瓦，并被她认定为是救世的英雄。蒲牢和空学艺虽然未精但信心满满，带着努瓦开始了一场毫无计划的营救行动……

小女孩愛玫來「玫瑰夫人花店」買花，女店主莊玫瑰（李婷），知道今天是她的十二歲生日，送她一個洋娃娃。她不知道，小愛玫是自已失散的女兒。十八歲玫瑰在澳門結識富家子凌家聰。太平洋戰爭爆發，兩人被迫分手，七年後，玫瑰得知聰結婚，傷心痛哭。後來，玫瑰愛上了家聰的哥哥家良，可惜家良因病去世。十二年後，重遇愛女，箇中曲折，感人肺腑。文藝導演秦劍的愛情悲喜劇，保持制作深情，感人至誠之水準。

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。