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元皓大声宣布：“凡是在我后面来的孩子，都是要哭的。瘦孩子哭过，好孩子也哭过，你们昨天就应该哭了。”
又一笑：“知道娘娘这一回为着什么底气足吗？”
萧观能相中王千金和白不是，就是他们在很多事情上，有不同的见解。他能把这两个人带到边城来入军，也是经过他爹的幕僚诸般挑剔，才留下的两个人。
小小柳更晃着脑袋，十足的欠扁模样，眼睛乱翻着：“你霸道啊，就是你家最霸道。”
梁山王是个可恼的人，郡王们都这样看待他。看梁山王也是个谨慎的人，像合兵石头城这种事，他知道提出来也没有人答应，就从不提出。
真是奇怪，不管走怎么隐密的路线，也有当兵的守在那里，让杨夫人过年前很是破财，却又能维持生计，还不至于入不敷出。
蒋德扯扯嘴角，无声无息退出去。在外面骂柳义不长眼。蒋德对柳义的疑心，也是听完他传的话，分辨出就这些话完全不必打奴才。不是十万火急的事情他挡住你，他为自己主子问上一声没什么，你就回答娘娘有话不就行了。
奶妈把念姐儿抱开，念姐儿哇啦了两声，郡王妃接过她到怀里，嗔怪地按按女儿秀巧的小鼻子：“你揉我吧，别纠缠舅母。”
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Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ?Cut Piece?, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ?Cut Piece? entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,?Uncorrupted Joy: International Art Actions,? in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)