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休（罗迪·麦克道尔 Roddy McDowall 饰）出生在一个矿工之家，他的父亲老摩根（唐纳德·克里斯普 Donald Crisp 饰）和哥哥们日日在黑暗炽热的地下做着最辛苦和危险的工作。虽然如此，休的童年生活还是充满了快乐的记忆，父亲乐观向上的态度感染了一大家子人，每一个人都十分珍惜和家人相处的美好时光。钢铁厂的倒闭让摩根一家人陷入了危机之中，大批的钢铁厂工人涌入了煤矿行业，导致煤矿工人的工资大幅下降。心生不满的矿工决定罢工，其中包括老摩根的儿子们。对于这一激进的举动，老摩根持着反对的态度，他和儿子们发生了激烈的冲突，儿子们选择了离家出走。幸运的是，罢工产生了正面的效果，摩根一家人重新回到了正常的生活轨道之上。

童年結束前，最後一段美好無比的時光2009 上海電視節亞洲紀錄片銀獎2008台灣國際紀錄片雙年展台灣獎首獎2008台北電影節參展，門票銷售一空速度Top5台灣金獎導演一致推薦《 野球孩子》劇情介紹12以下，少棒／12以上，青少棒。12歲，像個分水嶺，今年的全國少棒大賽是《野球孩子》告別童年的最後戰役。花蓮縣雲朵渺渺的山腳小學裡，一個奧運雪車國手出身的張教練自己沒打過棒球，帶著一群身高不如人但膽識比天高的孩子，聚在同個屋簷下，不僅負責訓練球技，吃喝拉撒睡也一手包辦，帶領球隊拿下世界冠軍是他最大的心願。酷酷追求完美的隊長阿偉，調皮搗蛋的凱文，有閱讀障礙的啟文，人小志氣高的馬志恩，歌聲足以挑戰超級星光大道的阿貴…一群小鬼賣力在球場上奔跑著，他們心中都懷著一個偉大的棒球夢。一台車擠了十幾個孩子，緩緩駛上蘇花公路，所有的汗水與努力將在600公里外的球場上獲得印證，一場激烈的童年告別戰即將開打..《野球孩子》關於電影曾經，我們用磚頭當壘包、網球當棒球，在河堤旁的空地玩到天黑；曾經，在猜拳選隊員的遊戲裡，總希望跟強壯的哥哥分到同一隊；曾經，站在三壘等著向前衝刺的那一刻是那麼的具有英雄使命感…多年之後，那個下午的輸贏早已不記得，只記得與你同在的美好夏天。這些「曾經」細膩的結合成一個野球故事。《野球孩子》是金鐘獎導演沈可尚與廖敬堯繼《賽鴿風雲》後再度合作的全新力作，全片耗時兩年拍攝，記錄著花蓮縣富源國小高年級學生組成的少棒隊，挑戰全國少棒大賽的故事。童年可能是甜美，可能是酸澀，可能有挫折，可能有驕傲，在孩子的笑聲中、在棒球練習的挫折中、在夢想實現中，這群《野球孩子》一次又一次地牽動我們童年的記憶。《野球孩子》曾獲2008年台北電影節邀約參展，舉行全球首映，當時除了片中朝氣十足的小小演員與教練全員到齊之外，更吸引許多藝文界人士出席觀影，映後的討論更是熱烈，網友們紛紛表達對《野球》正式上映的熱切期待。今年夏天，《野球孩子》不負眾望的邀請您大銀幕熱血相見，一起又哭又笑！《野球孩子》各界好評推薦「孩子的內心世界和現實的界線往往是模糊的，讓這世界更美好的依據，也正在此滋長…」~《松鼠自殺事件》導演 吳米森「如果紀錄片創造出所謂的真實與虛構的曖昧感動，那《野球孩子》找到了一個我從來沒有想過的極佳位置與距離感。」~《翻滾吧！男孩》導演 林育賢「最真實的東西最美，可是真實的東西往往稍縱即逝，《野球孩子》卻捕捉到了，它不加贅飾，讓我很直接的感受到了這群少年心中的感動。尤其是?後的比賽過程，彷彿像親身經歷似的，讓我握緊拳頭為他們加油！」~《陽陽》導演 鄭有傑「聽孩子的故事，共享自然與生命的饗宴。」~《練習曲》導演 陳懷恩「《野球孩子》透過靜靜的觀察，讓我們看到這群打棒球的小孩之間，更多的細節與不說出的情感。也因如此，《野球孩子》最可貴的，就是創作者透過自己對於這群孩子的愛，讓這部影片超越一般的運動勵志電影，讓我們看到在訓練與比賽之後，人生有更大的意義存在。我衷心的推薦這部影片。」~《九降風》導演 林書宇

本片又译作《党同伐异》，是D．W．格里菲思最具创作野心的作品。由于受到《国家的诞生》惊人卖座的影响，格里菲思遂再接再励拍摄一部场面更大，内容更有深度的影片。他花了一年半的时间，动用了二百万美元的制作费，拍摄成片长220分的巨片（原版长480分）。可惜本片在1916年9月于纽约公映时，并没有受到预期的欢迎。本片所以卖座失败，原因很多，最主要是格里菲思在本片所采用的故事结构太复杂，导演手法已超越当时观众的接受能力。加上主题过于严肃，其中提倡的宽容和反对暴力的论调跟当时美国的高昂参战情绪引起冲突，因此未能受到普遍欢迎。不过，人们却不能否认这是一部电影艺术上的不朽杰作。《忍无可忍》由四段不同时代发生的故事组成：巴比伦的没落、耶稣基督的受难、法国的圣巴托罗米宗教大屠杀，以及二十世纪初美国的劳资冲突。格氏描述他自己的构想：“四个大循环故事好象四条河流，最初是分散而平静地流动着，最后却汇合成一条强大汹涌的急流"。本片一开始，是一个母亲推摇篮的镜头，插入惠特曼的诗句：“如今如同昨日，世间的人情变化循环无穷。摇篮摇动着，为人类带来同样的激情，同样的优乐悲欢。"这字幕之后，展开第一个作为全片基调的现代篇故事。随着剧情的进展，导演经常切入另外三段故事，成为四段平行发展。最后，画面仍回到母亲和摇篮，呈现出“人类从不容异已到宽容的进化"的主题。作为故事核心的现代篇“母与法"，内容描述四个失业的男女工人从小镇来到都市中找工作，有人误入歧途，有人渴望过正常的家庭生活。正派的男主角被诬陷为杀人凶手，被捕后判处死刑。行刑之日，真凶良心发现，在最危险的一刻将男主角救了出来。从这个故事中，可以看出二十世纪初期美国的一般社会状况：农村不安定，都市阴暗而复杂、劳工生活困苦、法律问题重重等。格里菲思在本片中进一步表演他在“平行剪接"方面的杰出才能。他利用四段故事中的类似情景作比较剪接，使分散的情节显得统一有力，并因类似镜头的多次重复而使剧情产生出热情奔放的情绪高潮。譬如有一段镜头是这样剪接的：一、耶稣基督被士兵押着前进；二、巴比伦的村女向情侣奔告国王的危急；三、现代的少女拚命为救她的爱人而奔走；四、在巴黎大屠杀中，新教徒企图在群众骚乱的街道上援救未婚妻。格氏利用移动摄影、镜头、划过镜头等技巧连接四段平行发展的情节，节奏紧凑流畅。格氏甚至在个别的故事片段中使用短短的倒叙技巧（FLAXHBACK）来交代情节，显见他的“电影文法"的确比同时代的导演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首创“大特写"和“大远景"的镜头，以加强观众的心理感觉（如：特写女人紧握的手，表现她在听到丈夫判死刑的消息时的焦急；以大远景拍摄资本家独坐办公室中，暗示他庞大的支配权力）。他又利用影片染色的方法来加强各种特殊效果（如夜景用染青色的影片、点灯的房内用染黄色的影片、巴比伦城火烧时用染红色的影片）。这种影片染色方法虽非格氏首创，但却没有人像他这样在一部电影片中大胆的全面采用。令人惊异的是，这样一部内容复杂的大制作竟然由始至终没有一个完整的剧本，而只是靠格里菲斯的临场即兴创作而成。此外，本片也没有任何布景的设计图，但格氏却能够命人搭盖出宏伟得哧人的巴比伦布景。在拍摄巴比伦攻耶路撒冷的场面时，更在一天之内同时动用一万五千名临时演员和二百五十辆战车。他这种大手笔使得当时意大利出品的历史巨片也瞠乎其后，由此也可以看出格氏对自己的创作能力如何自信。或许正如格氏自己的格言所说：“艺术经常都是革命性的、爆炸性的，以及轰轰烈烈的"。看《忍无可忍》一片幕前幕后的表现，可知格里菲思的确是一个身体力行的艺术家。

这是一个存在超级英雄的城市。在孤儿院，义智（柯震东 饰）遇见了心心姐姐（林依晨 饰）。只要义智想她，她就会打喷嚏。长大的义智，为了爱，他要变成最勇敢的男人！他意外成为拳击场上的“不倒侠”，意外出现超人情敌，音波侠（张晓龙 饰）；当心心陷入危急，他终于明白自己存在的意义。他永远不能成为超级英雄，但他永远是心心姐姐的专属超人。