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梁山王拍起马屁，跟他的长相大不相同，精细的像书办代笔。但见惯他密折的皇帝知道就是萧观亲笔，皇帝开怀大笑，见鞋子换完，走到书案前，提起笔来批上一个好字。
朱有德太过忘形，是福王看到家人，弯腰扶住朱有德，哈哈笑道：“当年我不过借你此许银两救急，你又何必如此重谢，起来快起来。”
“等看到猪明白过来已经晚了，曹操一不做二不休，顷刻之间杀了个满门没有活人，曹操叫上陈宫就逃。半路上，见前面走来一个人，手里抱着一坛子酒。这个人不是别人，正是去打酒的吕伯奢。”
绿画溜圆眼睛看着另一侧边，悄声笑道：“钱媒婆来了。”丫头们听到，都忍不住嘻地一下，不管是抬手撑着门帘子的，还是帮绿画打下手的，都扭头去看。
小二笑道：“我管他相干不相干，反正袁兄如今更有进项，快给我是正经的。”
第一部《寄生虫》（Parasite），由奉俊昊执导，荣获多项国际大奖，讲述了家庭与阶层之间的紧张关系。
也忘记自己去甲去袍，站出去不太好看，恼的一跳起来，嚷道：“六哥你说话什么意思！”
但善良的本身，它并没有错，只是用错了地方，或用错了角度，用错了时间，用错了空间。
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告别天团影片的精彩影评
唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者，每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》（1970）成名，再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》（1974）而果然遭禁；第三部作品《十三不搭》又大異其趣，借中國「國粹」打麻雀大加發揮，刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但「食糊」即「爆棚」，不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成，粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情，甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述，跳越不拘，不避俚俗，組成任性真率的整體風格，雖順應七十年代時興的雜錦片潮流，但自由實驗的精神則屬罕見。《十三不搭》中，攻打四方城不能為人生贏得勝利，卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子，落寞而死的南來文人，裸男、肉彈、貴婦，無論人物如何虛張聲勢，放縱古惑，都不過是跳不出環境和命運的普通人；日夜有牌打的富人，不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影，也享受現代香港的美感和慾望，最可貴是因為對人生基本悲觀，諷刺裏總透著關懷，令人動容。肯定不是地道的香港電影，唐書璇以開放的視角，創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛，合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半，唐再拍一部《暴發戶》（1979），便沒有在港拍片，終成為香港電影的過客。