小麦进城全集

两年前知道侯季然要拍一部七零年代末、八零年代初风行一时的社会写实片的相关记录片，觉得非常有趣，这个人的脑袋总是装着莫名其妙的东西。比如说荒废的空屋子。一台破摩托车。现在是早已被遗忘的一种影片类型。假如有所谓「渣美学」的话，侯季然会是个中翘楚，他总是关注着角落里被人遗忘的，卑微破败的非生命体，以他纤细同情之眼。转载新闻稿:《台湾黑电影》重现社会写实片经典镜头《上海社会档案》中陆小芬震惊全台的胸前一刀以七零年代末期社会写实片为题材的纪录片：《台湾黑电影》，即将于台北电影节中首映。片中收录许多珍贵的社会写实片片段，如1981年《上海社会档案》中陆小芬震惊全台的胸前一刀、1979年《错误的第一步》中，男主角马沙赤脚带着脚镣从监狱深处走向观众的特写、陆一蝉演出《女王蜂》时著名的胸前蜜蜂刺青以及杨惠珊、陆仪凤等重要社会写实片明星演出的精彩片段。这些场面在那个大多数人都不曾看过真正的监狱、脚镣的保守戒严年代，震撼了无数观众的心灵，如今不仅是许多五年级生的怀旧印象，更是久被遗忘的台湾电影史经典场面。导演侯季然表示：会拍摄这个题材，一方面是源于自己对旧电影的爱好，另一方面也是对那个戒严的时代，竟然能够诞生出那么多部标榜暴力犯罪色情的电影感到好奇。由于这批电影一向被视为纯粹剥削炒作的商业电影，少有人有意加以保存，更遑论出版DVD，因此在寻找这些影片时遇到许多困难。《台湾黑电影》的工作人员从国立的电影资料馆，找到深藏在西门町小巷中的私人片库，再一路找到巡回全台湾的庙会露天放映业者，花费了一年半时间，才找齐片中引用的八部社会写实经典作品。而有些拷贝因为久未有人闻问，深埋在仓库里太长时间，画面皆已斑驳，雪花片片，更显出这些电影横跨二十五年而来的时代感。除了搜集到这些珍贵的旧影片之外，《台湾黑电影》并尝试对这批电影提出新的诠释观点，片中将社会写实电影片段与台湾七零年代末期的政治社会事件相对照，挖掘出潜藏在社会写实胶片底层的时代情绪。导演认为，社会写实电影表面上是感官发泄，但是这些狂暴的画面，其实透露了当时戒严气氛下，被压抑已久并试图寻找出口的集体潜意识。片中访问了许多参与社会写实片风潮的重要导演、明星及影评人，对于当时社会写实电影的资金状况、生产情形，电检尺度、海外市场的商业操作，甚至于社会写实电影与紧接其后出现的台湾新电影之间的矛盾关联等，皆有第一手的说明与诠释，不但为台湾电影留下重要的口述历史，更可为目前低迷的国片市场提供历史的参考。导演表示，《台湾黑电影》的片名灵感来自「台湾新电影」，用「黑电影」代表七零年代末期风靡全台的社会写实片，对比新电影的纯洁光明形象。当年这些黑电影透过夸张的情节与渲染的暴力色情场面，在电影检查开始松绑的几年间，缔造傲人的票房成绩。虽然号称「写实」，但是社会写实片却被当时的影评人批评为夸张社会的黑暗面，并不写实，而是「社会版写实」。社会写实片盛行的期间约为1979年至1983年，短短五年间的产量，包括犯罪片、女性复仇片、赌片等，总数共有一百一十七部之多。1981年《上海社会档案》中审判的场景，令人联想到当时轰动的美丽岛大审◎《台湾黑电影》作品简介1979到1983年，仍然在戒严的年代里，却有一批「台湾黑电影」，以社会写实之名，大胆地描写犯罪、肉欲与复仇，瞬间攻占全台戏院，席卷惊人的票房，引起黑白两道的侧目。这些黑电影像是一场梦境还是传染病，在混沌未明的期内密集地出现，又在新的时代来临前迅速地消失，曾经有那么多看过黑电影的人，却没有人想讨论，也没有人觉得可惜。二十多年过去了，这些堪称台湾电影里最暴烈血腥的影片，在电影史长久轻视与鄙视下，渐渐被遗忘。今天还记得黑电影的人里，有人说，那是商业逻辑的简单操作，用过即弃，没什么好深究的，也有人说，那是台湾电影工业衰败的起点，是「台湾新电影」黎明之前最深最深的黑暗。本片重新搜罗并分析目前仅存可见的黑电影，将这些惊人的画面与七0年代末、八0年代初的政治社会事件相对照，发现两者之间有着奇异的相似，原来在现实社会里被压抑的情绪，不能说的话语，皆化为一幕幕声嘶力竭的影像，从黑电影的底片中显影出来……1979年，《错误的第一步》一开场从黑暗深处走出的脚步，不只走出了社会写实片风潮，也象征着台湾将走出压抑的戒严时代◎导演简介侯季然，政治大学广播电视系硕士班，曾任「台湾电影数据库」专任研究助理，现为自由作者。创作范围包括文字、摄影与录像，作品性格偏向抒情与实验，常与时间与记忆相关。影评及散文作品散见「小电影主义」电子报及各大报章杂志，个人专栏「我口袋里的电影」位于文建会台湾电影笔记网站。影像创作方面，1997年以毕业作品《三个人的十一片台北》入选第二届中港台学生电影录像节，2003年以实验片《星尘15749001》获台北电影节市民影展首奖。2004年拍摄以SARS为主题的纪录片《疫区》，同年，纪录片《我的七四七》入选公视观点短片展。2005年完成新闻局辅导金纪录长片《台湾黑电影》。◎【台湾黑电影】之拍摄前言我们今日熟知的台湾电影史，从日本殖民时期的台湾影像，台语片沧桑，乃至六○年代的「健康写实」，七○年代的「武侠片」、「爱情文艺片」、「爱国政宣片」，一直到八○年代的「台湾新电影」、九○年代「后新电影」，几个大题目细数下来，多半不会提到「社会写实片」一项。在目前可见的台湾电影史论述里，对于曾在八○年代初期盛行一时的「社会写实片」，大多以「犯罪暴力的黑色类型电影」寥寥数语、匆匆带过，或在产业面上视之近二十年来台湾电影衰败的起点，或在美学上视之为「新电影」黎明之前最深最深的黑暗。电影学者卢非易更直言，台湾的主流电影自社会写实片滥觞《错误的第一步》起，即走上所谓的「类型歧途」。二十年过去了，这些奇形怪状的社会写实片，在我们的电影史长久轻视与鄙视下，恐怕将连同参与其中的工作人员，一齐被遗忘了。我们觉得很可惜，因为回顾台湾电影类型发展，社会写实片其实在各个层面都有非常值得深究的独特性。首先，在美学上，这类型片中大量充斥的犯罪、暴力、裸露等元素，所带来的直接且赤裸的观影刺激，乃是台湾影史罕见；再者，就社会意义而言，自一九七九年《错误的第一步》到一九八一年《上海社会档案》，这些以犯罪、女性复仇为主题的影片，能够迅速受到观众的支持而成为八○年代初期二、三年间的主流，实与当时的政治动荡、社会转型有相当大的关联。美丽岛事件、江子翠命案、林宅血案，七○年代末暴烈血腥的新闻画面，实不亚于大银幕上的感官刺激。六○年代于西方电影学界兴起「类型电影」的研究取向，将大量生产的大众类型电影，视为社会心理的具体展现，于此，我们不禁好奇，社会写实片到底是单纯原欲的发泄，还是社会焦虑的替身？杨惠珊、陆小芬、陆一婵疯狂复仇的，究竟是野兽般的男人，性别歧视的社会，还是自从国民政府迁台后持续数十年的政治压制？根据【台湾电影：政治、经济、美学1949～1994】一书记载，从一九七八年至一九八三年，以犯罪类型送审的影片，共计一百一十七部。也就是说，照现在的台湾电影史来看，自《错误的第一步》起，当年台湾电影是连续走错了一百一十七步。而我们想问的是，这一百一十七步，到底由谁所踏？怎么踏？踏出了什么样的社会？最重要的，它们踏向何方？我们今日熟知的台湾电影史，从日本殖民时期的台湾影像，台语片沧桑，乃至六○年代的「健康写实」，七○年代的「武侠片」、「爱情文艺片」、「爱国政宣片」，一直到八○年代的「台湾新电影」、九○年代「后新电影」，几个大题目细数下来，多半不会提到「社会写实片」一项。《台湾黑电影》拍摄后记 文/侯季然《台湾黑电影》这部片，从2003年11月签约到2005年6月交片结案，制作期大约是一年七个月的时间。回想这一年七个月的时间，只觉得过得非常快，因为交片的时间压力很大，几乎每天都在想还有多少时间可以把资料搜集得再齐全一点，把影片的内容再充实一些，又有多少时间可以好好的把手上有限的材料做最好的安排。之所以在时间上会感到如此不足，是由于《台湾黑电影》这个拍摄案，主要面对的挑战在于搜集久被遗忘的社会写实片经典，这些当年以商业为目的的影片，因为不被认为具有艺术文化收藏价值，许多当年投入的业者，如今也已经离开影坛，改做其它事业，以致于许多重要的经典如《女王蜂》、《黑市夫人》等，才不过二十几年的时间，就皆已散佚。我们透过各种管道探访这些影片的下落，从国家电影资料馆到专营庙会露天放映的民间业者，最后搜集到并取得版权人同意而使用在影片中的，有《错误的第一步》、《上海社会档案》、《疯狂女煞星》、《痴情奇女子》、《女王蜂》、《女性的复仇》、《凌晨六点枪声》、《少女集中营》等八部。比较遗憾的是，也属经典的《黑市夫人》一直到最后都还是没有找到。寻找、联络与等待响应的过程非常漫长，当最后一部找到的《女王蜂》从西门町巷弄深处的私人片库里「出土」，却又因为拷贝过于陈旧，被冲印厂拒绝过带，不得已只好情商拥有这个拷贝的放映业者，安排在某一场庙会庆典中放映，我们再用摄影机翻拍银幕的工程终于完成时，已经是2005年的三月份了。接下来的时间，剪接、套片、混音、制作光学声带、字幕、翻译、冲拷贝等过程，几乎是连滚带爬地赶工，由于辅导金制作合约上订有过期一日罚款千分之二制作费的罚则，我们常常光想到累积的罚款就开始胃痛头痛。不过还好这个罚则最后没有真正实行，特此感谢辅导金执行单位国家电影资料馆。《台湾黑电影》能够完成，要感谢的人太多。新闻局辅导金提供主要的拍摄经费、电资馆在影片拷贝及文献资料的使用上给予许多协助与优惠；江日升先生、蔡扬名导演、王重光导演慨然同意我们使用他们版权所有的影片片段；还有许多业界前辈有形无形的帮助，亲戚朋友的两肋插刀，才使得这个异想天开又牵连甚广的纪录片构想，有了被实现的可能。《台湾黑电影》在2005年的台北电影节首映两场后，许多年轻的朋友看了这些「重新出土」的片段，都惊讶地对我说，没想到原来在二十几年前（他们出生之前），台湾电影就已经有这么生猛的场面与意念；也有外国人开始怀疑，《疯狂女煞星》其实是《追杀比尔》的原版；更有一位朋友说，原来陆小芬被五个歹徒追到黑夜工地的场面，就是她盘据脑中多年的恶梦，她一直以为那些奔跑与歹徒狰狞的面孔，是她梦里出现的画面，直到看过《台湾黑电影》，她才恍然大悟，那可能是在尚未有分级制度的年代里，年幼的她曾经在戏院里经历的震撼教育。我想这应该就是《台湾黑电影》这部片最大的价值与意义，重新找回台湾电影史上曾经深深留在观众记忆里的画面，并试图将这些影片与当时的社会情境扣连，让银幕背面的现实土壤和银幕之前被催眠的观众们互相找到彼此。这样寻找的目的，大至开发台湾电影研究里未曾有过的面向、填补上没有人想提的一块，小至为一位恶梦连连的朋友解开多年的疑惑；原始初衷的，意料之外的，都是这部纪录片确实造成的影响。以前听别人说，每部作品都有它自己的命运，会长成它自己想要的样子，《台湾黑电影》之后，我才真的体会到这一点。我是被黑电影召唤而来的，透过我，它找到它想要找到的人，发出它想发出的声音，不多，也不少，非常准确。能够扮演这样一个类似灵媒的角色，是我生命里前所未有的经验。不论拍摄的过程有多少辛苦，总算有一些人、一些电影、一些我意想不到的事物，因为《台湾黑电影》的诞生而开始了邂逅、重逢、和解、平反……等等，各种神秘的的转变。单凭这一点，我便认为这一年七个月是非常的值得，而且为黑电影从千万人中竟然挑中我这件事，由衷地感到荣幸

讲述一个住在郊区的父亲（马克·沃尔伯格 饰）在他隐藏的过往即将揭秘时、如何带领家人逃亡的故事。

东方神起成员们为首次演唱会正在努力的准备中，不过由于累积了过大的压力，成员之间产生了矛盾冲突。在练舞的时候允浩将有天撞倒在地，有天的肩膀重重地砸在了地上。有天望着经纪人（哀怨的表情）：“请不要再给我们增加行程了，我的肩膀，难道看不到吗？”于是，社长决定将演唱会延期，并让东方神起的成员们放两个星期的长假。Episode 1 Cassiopeia瑜卤允浩（歌迷之爱）——“我以后一定会变成天上的星星，用光芒照亮我爱的人。”一天，允浩收到了一封歌迷的来信，信中有个叫秀妍的女孩子说自己的了白血病，快不久于人世。允浩决定去见一见这个女孩，就按照信上的地址找去了。结果，却看到秀妍（高恩雅 饰）竟然健康活泼地在和小朋友玩水枪！更来气的是，暗生怒火的自己还被水枪里射出来的水溅了一脸。后来秀妍解释说，她和遇到交通事故的姐姐都很喜欢允浩，希望允浩能够留下来为姐姐办一个生日演唱会……善良的允浩答应了秀妍留下来的允浩躺在草地上睡熟了，秀妍偷偷在允浩的刘海上别上了一个可爱的小花发卡。就在秀妍想着允浩醒来时会是怎样吃惊、生气的表情时，允浩睁开了眼睛，差点发生了接吻事件！秀妍迅速起身用相机将允浩惊慌失措的表情拍了下来，并做了个鬼脸笑着跑掉了。允浩找到秀妍想要回那些被她拍到的照片，就在两人争抢照片的时候，又差点发生接吻事件（怒）。刚才还在激烈搏斗的两个人一下子就安静了下来，最后允浩不好意思地对秀妍小声说：“那你只能一个人看哦。”话音刚落闪光灯又是一亮，不知道什么时候相机又出现在秀妍的手中。“我可是会拍更多的哦～”做着鬼脸的秀妍跑开了。 在姐姐的生日演唱会上，允浩首次以天线宝宝的造型登场，紫色的天线宝宝服与狗腿舞的完美组合，笑倒了剧内剧外的所有人，接着当然是他帅气的Rising Sun了。表演结束后，允浩发现秀妍正坐在树上看星星。看到允浩的秀妍准备从树上下来的时候，脚下一滑将允浩压倒在地，第三次差点发生接吻事件……之后，秀妍笑着往繁星点缀的夜空指去，“你看，那是我们的星座！”“怎么看最美丽的还是仙后座……（全场尖叫）我今后一定会变成天上的星星，用光芒照亮我爱的人。”姐姐终于醒过来，允浩看到秀妍和姐姐愉快的笑容觉得十分欣慰。可是，一周之后，当允浩再次来到秀妍住的地方时，却得知秀妍已经进了医院。赶到医院后，带着氧气面罩的秀妍看着允浩说：“允浩哥哥，我不是说谎的孩子，我是真的有白血病，我真的很喜欢哥哥。允浩哥哥……”就这样，秀妍离开了人间，允浩在病房里失声痛哭。姐姐将秀妍的日记送给允浩，读着读着，允浩的泪水模糊了日记本上的钢笔字，当他再次来到和秀妍一起看星星的地方时，那棵树上挂着五颗荧光星星。那五颗星星的排列就如同天空中最明亮最耀眼的“Cassiopeia”一般……Episode 2 Beautiful Life 细亚俊秀、最强昌珉（亲子之情）——比青草的味道更加清爽的幽默故事俊秀和昌珉两个人去了一个只有23人居住的小村庄。在前往的途中，在拖拉机上与同车的鸭子大眼瞪小眼对视了半天后，俊秀跳下车就把骑自行车的老爷爷撞翻在地。后来得知老爷爷是村子里的邮递员，为了弥补过错俊秀依仗自己是哥哥的身份让昌珉代替老爷爷去各家送信。于是一身邮递员打扮的昌珉，哀怨地骑自行车出发了。虚情假意的俊秀对昌珉喊道：“小心门口的狗噢！”然后便悠哉悠哉地出去闲逛了。边喝饮料边散步的俊秀，将易拉罐随手一丢，便在光天化日之下就地解决了“个人问题”。没想到易拉罐竟然砸到了乡下女孩英心（朴喜本 饰 ），英心狠狠地把易拉罐又扔了回去，准确地砸在了俊秀的额头上。昌珉送信的时候误入“龙潭虎穴”，三个老奶奶对昌珉上下其手摸来摸去，不该摸的地方全都摸了……好久没见到帅小伙的老奶奶边摸边感叹：“连屁股都很漂亮！”最后昌珉将一封没有贴邮票的信交给了一位老奶奶，便飞了。晚上回去，邮递员老爷爷说那封信是他自己写的，老奶奶的孙子早就不写信回来了。晚上，老爷爷、俊秀和昌珉并排躺着各有所思。俊秀一不小心碰到了旁边的老爷爷，马上翻了个身，整个人趴在了昌珉身上！（现场尖叫声顿时高涨数倍）第二天又是可怜的昌珉继续去送信，俊秀独自跑到溪水边戏水（汗）。突然水中飘来一条内裤，往上游一看，竟然是那个叫英心的女孩子。俊秀用棍子挑起内裤嘲笑她，结果第二次被英心用石头砸到了眼睛，惨叫声让整个小村子震了三震。而昌珉被老奶妈拜托的写信找她的孙子回来过她的八十大寿。焦头烂额之际，昌珉望着俊秀，眼中闪过狡猾的光芒……俊秀为了要当好老奶奶的孙子，既要学习当地方言、背族谱，还被捆起来练习左手吃饭（现实中俊秀就是左撇子），还要练习如何自然地跳好狗腿舞……最后竟然还有人说，老奶奶孙子的肩膀上有道镰刀的伤疤！于是……俊秀和英心假扮成老奶奶的孙子和孙媳妇，不过老奶奶不相信，最后俊秀扯开衣服露出那道伤疤和雪白的肩膀，才让老奶奶认了这个孙子，大家一起开心地过了这个生日。老奶奶晚上将俊秀叫出来，宝贝似地从怀里掏出个手绢包，里面是两块糖，老奶奶将糖咬碎后，递给俊秀一小块，俊秀含在嘴里，笑得比糖果还要甜后来老奶奶生病了，在英心和俊秀的协助下，及时救了她。英心看到因赤脚跑出去找医生而使得双脚鲜血淋漓的俊秀，对他的印象也大为改观。俊秀和昌珉终于要离开了，临走前昌珉还免不了被老奶奶非礼了一番（汗）。而英心也在拖拉机发动后狂奔着追车，“要给我写信啊！知道吗？”“会写信的!”俊秀双臂交叉挥舞着，告别了这个可爱且民风淳朴的小村庄。Episode 3 The Way You Are英雄在中（惺惺相惜）——被捆在另一个我中在中一身帅气的打扮出现在街头，决定要好好享受这个假期。结果就在车站买票的时候被一帮突然出现的人强行带走，接着就是一顿狂扁，棍子、拳头都上了，在中满脸是血地倒在地上……而那些人实际上是把在中认成了另外一个叫“昌硕”的人。 昌硕是在夜总会当服务生的人，和在中容貌一模一样，因偷了夜总会老板的钱跑路了，在中却被当成了替罪羊。尽管在中无数次的重复说：“真的啊，我真的不是昌硕。我是在中啊。英雄在中。”昌硕夜总会的朋友说：“你是英雄在中没错啊。”说着拿出的夜总会制服上赫然“英雄在中”四个字。在中进去一看才发现，原来夜总会制服上写着“瑜卤允浩”“秘奇有天”的也大有人在（汗）。 在夜总会里，在中遇到了边喊着“你是我的Style”边拍他屁股的女客人，也遇到了昌硕的女朋友，领舞的美娜。在和昌硕夜总会的朋友聊天的过程中，在中试图去了解昌硕这个人。在他的印象中，昌硕应该是一个酷酷地能以一敌十的打假高手，屏幕出现在中幻想飞身和一帮古惑仔斗殴的场面，一个帅气的钩拳解决了最后一个人。可是这个时候，人家却说昌硕是勒索小学生的小混混，此时屏幕有出现了在中头发上涂满发油的大背头，身穿花衬衫白裤子的小混混模样（全长爆笑）。在中装作失忆，从昌硕朋友那里得知昌硕的妈妈生病正在住院中，即将要动手术。美娜一直把在中认作是昌硕，在喝醉酒之后试图勾引他，并且亲到了在中（在中在放映现场说这是假kiss，是运用镜头处理技术的，虽然笔者说是真的亲到了，不过我不相信，所以在这里澄清一下）。在中偷偷溜到医院去看昌硕的妈妈，结果有人进来了，来者竟然是男扮女装的昌硕。荧幕上出现了纤细的小腿，高挑的身材，戴着假发传着女装的金在中，涂了口红和眼影，除了肩膀有些宽之外完全是一个漂亮女人……在中听到昌硕对妈妈说：“妈妈，我真的非常的害怕，不知道是不是最后一次见到您了，从现在开始我绝对不会再离开妈妈了。”而此时昌硕的朋友也来到医院，在中也现身了。在中终于知道昌硕是为了妈妈的手术费才去偷钱的，而为了让昌硕陪伴妈妈动手术，在中决定代替昌硕接受夜总会老板的惩罚。又是一次狂风暴雨般的毒打，在中咬牙挺过来了。可在场的所有fans都挺不住了，不停的尖叫“不要啊！别打了！”最后，在中在朋友的搀扶下回到了医院。在楼下，他和昌硕隔着窗户对望着，依然流着血的嘴角露出了微笑。Episode 4 秘密有天（实现梦想）——她真挚的愿望是我能够实现梦想，我不会再次忘记……蓝色的天空、大海，衣服被海风卷起的有天放下背包对着大海大喊，似乎要将所有的压力全部释放出来。想拎起背包继续上路的有天，感到左肩一阵疼痛…… 住在一对夫妻家里度假的有天，认识了一个同样叫做“有天”的小男孩。而小有天正在为如何追到喜欢的女孩发愁。小男孩的梦想是成为歌手，于是有天就教他怎样唱歌、怎么跳舞。“只希望有一天能变成你的床，oh , baby !”结果被小男孩说变成床太幼稚（汗）。于是，两人开始练习老歌。在有天的鼓励下。小男孩跌跌撞撞终于追到了那个叫珍珠的女孩。在小有天递给珍珠自己刻的小木人时，有天的脑海中突然闪过一些记忆的片段。他突然意识到自子好像回到了过去。回到家里，有天向别人询问现在是哪年，当他看到日历上的日期时发现竟然是1994年！……有天终于明白自己回到了过去，而那个同样叫做有天的小男孩，就是当时的自己。而即将发生的，便是他记忆中那件难以挽回的事。有天要尽力去阻止它发生。他跑去小男孩家，看到了妈妈，脱口而出：“妈妈！”而当时有天的妈妈自然不认识长大了的有天，便问他：“你是哪位？”就在他尽全力改变命运时，突然从梦中醒过来，而时间也变回了2006年……究竟有天能不能改变命运？那个叫珍珠的小女孩又会怎样呢？留一个悬念给大家好了。

第二集中，尼奥（基努·里维斯 Keanu Reeves 饰）没有能从内部摧毁“母体”，他的身体在真实世界的飞船上陷于昏迷，思想却被困在介于“母体”和真实世界的中间地带，这个地方由“火车人”控制。墨菲斯（劳伦斯·菲什伯恩 Laurence Fishburne 饰）和崔妮蒂（凯瑞-安·莫斯 Carrie-Anne Moss 饰）等人知道了尼奥的情况，在守护天使的带领下， 找到了“火车人”的控制者梅罗纹奇，经过一番激斗，将尼奥救了出来。此时，电子乌贼部队对锡安发起了猛烈的攻击，人类组织所有机甲战士展开顽强的抵抗，形势危在旦夕；尼奥和崔妮蒂驾驶了一艘飞船克服重重困难，到达机器城市，尼奥终于见到了机器世界的统治者“机器大帝”，双方谈判并达成了协议：尼奥除掉不受“母体”控制的史密斯，以换取锡安的和平。在“母体”中，尼奥和史密斯展开了关系人类生死存亡的最后决斗。