老少交玩TUBE

李承龙（车太贤 Tae-hyun Cha 饰）因为童年一场意外让他的智商只停留在了儿童时期，无论快乐还是悲伤都有着傻瓜一样的笑容。父母离世后靠着三明治店的收入来养活照顾妹妹智仁（崔雪莉 Sulli 饰），每晚唱着《小星星》想着妈妈，盼望着童年暗恋的对象芝浩（河智苑 Ji-won Ha 饰）归来。某天承龙在路上一眼认出了留学十年刚刚回国的芝浩。随着两人相处日子的增多，芝浩对承龙儿时的记忆被渐渐被唤起，在承龙的鼓励下对钢琴的信心也渐渐恢复。就在芝浩，妹妹智仁和玩伴相洙（李己雨 Ki-woo Lee 饰）这三个承龙最爱的人都陪伴在自己身边的时候，妹妹的意外病倒让幸福的故事开始发生了转折…该片改编自韩国著名网络漫画家姜道英的同名漫画《傻瓜》。

大约20年前，有批新移民开始进入台湾，与过男性或家族为主的移民模式不同，她们是个别女性，化整为零，默默潜身于台湾家庭场域，生养台湾人的后代，这些东南亚的外籍新娘与近年来人数骤增的大陆新娘，处境有如台湾早期童养媳，普遍被贴上无知或卑贱的社会标签，只赋予家务劳动或传宗接代的工具价值。保守估计，大陆与东南亚新娘总数已过30万，逼近外籍劳工与台湾原住民人口，但台湾政府对待这群女性移民，态度始终暧昧不明，这反映在身分认定、限制工作权与社会权等诸多不合时宜的法令上。 虽然跨国婚姻中介有如雨后春笋，但目前仍游走于法律与道德的灰色地带。多数的东南亚与大陆新娘只能以卑屈的身分偷生于台湾，然而她们教养的却是台湾的未来公民，鄙视或排斥东南亚、大陆新娘及其家庭，对日渐懂事的新生代将产生什么潜在效应？对台湾社会又将产生何种负面影响？

《My Father's Dragon》（暂译：我爸爸的小飞龙）是一部 2D 动画家庭电影，由诺拉·托梅（《凯尔经的秘密》《养家之人》）担任导演，梅格·勒福夫（《头脑特工队》《恐龙当家》）担任编剧，故事出自梅格·勒福夫和约翰·摩根之手，他们二人也同时担任监制。邦尼·柯蒂斯和朱莉·林恩（就职于 Mockingbird Pictures）与保罗·杨（就职于 Cartoon Saloon，《凯尔经的秘密》《养家之人》）和汤姆·摩尔共同担任制作人。《我爸爸的小飞龙》改编自鲁思·斯泰尔斯·甘尼特荣获纽伯里奖的儿童小说，讲述了一名逃跑的年轻人埃尔默·埃莱瓦托的故事，他在野蛮岛上寻找被囚禁的龙，随后发现的事情完全超出了他的预期。艾伦·莫洛尼和鲁思·科迪（就职于 Parallel Films）将与格里·希林共同担任监制。

HENRY热中于杀人，他把杀人当成一种艺术，在相同的时间用不同的方法杀死不同的人。他把房子租给了一个叫OTIS的人，当他的姐姐来访的时候，HENRY的杀人冲动又开始萌动了。。。。。这部片子是美国黑色电影的代表作，在80年代末曾多次获奖，电影的表现手法及剪辑都相当精彩。谓“黑色电影”？它是否一种类型，运动或潮流？至今仍无定论，有的学者认为“黑色电影”是一种类似西部片，音乐喜剧片，恐怖片的的片种，是一种有着深厚历史与社会背景下产生的1940－1960年间的电影潮流或运动，有的甚至认为“黑色电影”必须是黑白片，60年后便再也没有“黑色电影”了。但我个人认为“黑色电影”不是任何一种类型片，虽然其称号来自30，40年代的强盗片/犯罪片与侦探片。那“黑色电影”到底是什么呢？我个人认为，它是一种含有“黑暗或黑色”情绪与心理色调的特质电影，所以它与一些类型片如强盗片/犯罪片，侦探片（有人认为黑色侦探片是强盗片的延伸），音乐喜剧片，甚至科幻与恐怖片都会有互相重叠的部分（因为划分标准是不同的）。黑色电影所具有的历史社会背景很大如战争，经济大萧条，政府与社会制度的弊端等；一般取材于现实生活（当然也有少量的科幻题材）；描写的阶级层面并不仅限于社会底层，也可涉及中上流社会；影片中常常出现夜色下的城市，兰色的灯光洒在湿漉漉的街道上，周围是高大的水泥墙……，光色抑郁，影片人物愤世或觉醒，气质忧郁，有宿命感和悲观主义，但又往往具有独来独往不受约束，什么都不在乎的无政府主义，如果是女性角色则大多具有独立精神，甚至邪恶，放荡如通过性来操纵男人达到目的，但无论影片的主人翁是英雄还是匪徒，其结局往往是失败（因为影片总体是从批评与讽刺的角度来描写的），表现出秩序与反秩序的冲突，并抨击追求物欲产生的堕落与残暴。这部片子还有一个译名：连环杀手的画像」听起来不是很吸引吗？