永不退缩1

Playing with both a structural principle of the cinematic medium (the synchronization of sound and image) and one of its core dimensions (to function as a machine for the reproduction of ghosts) with boundless gusto, the greatest polymath of the 1970s New York avant-garde devotes this first part of his Hapax Legomena cycle to nostalgia. He sets it, though, in brackets and openly wonders: can we feel nostalgia for the present? Via a sequence of 13 shots, each of which sees a photograph Hollis took of the New York arts scene ritually burned on a stove while the narrator has already moved on to describing the next still, this classicist poet, photographer, sculptor, critic, and filmmaker who set cinema on a new course explores the limits of representation, rescinding and resurrecting the capacity of the image to speak of reality.源自：

秀妍大学毕业后最大的愿望就是可以出国留学专攻音乐。但是，她不愿意向母亲伸手要钱，索性不管三七二十一收拾行李，寄宿到复读生东浩家。秀妍后进入弘益大学进修音乐，遇到了著名的音乐家贤。秀妍为了赚钱到钢琴补习班打工，却很难适应。秀妍与20多岁聪明伶俐的人相差甚远，不断产生隔阂。观众从她身上亦可看到那个青色年代的痕迹。后来，经过一番波折，秀妍和男友东浩组建乐队，参加音乐大赛，评审委员之一正是贤……本片将视角对准一群深陷迷茫的年轻人，反映他们的喜怒哀乐，和所思所想。影片的主题虽然沉重，导演却采用幽默轻松的手法传递精神主旨，更贴近观众，强调影片整体的趣味性。

生花店を営む葉香は心優しい夫の春樹と2人、穏やかに仲睦まじく暮らしていた。しかし、葉香はしばしば出会い系サイトを利用し、見知らぬ男を夫婦の寝室に招き入れ関係を持っている。夫婦仲は良好。それなのになぜ・・・。葉香が男たちと交わる時、クローゼットからは、夫の春樹がその姿をひっそりと見守っている。一見倒錯して見える2人の関係。だがその裏には、夫婦が育んできた切なくも美しい愛の物語が隠されていた。

“1889年1月3日，都灵。弗里德里克·尼采在维亚·卡罗·艾尔波特酒店的六号门前驻足。他的目光被酒店外的一个马车吸引。不远的地方，停着一辆小马车。马车的车夫遭遇到了一匹倔强的马。不管车夫怎么喊叫，马匹根本没有要移动的意思。最终，车夫失去了耐心，拿起了鞭子，朝马匹打去。尼采见到此番情景，挤进人群，冲到马匹跟前，阻止住马夫，抱住马的脖子，痛哭起来。酒店的主人赶来，拉走了尼采。回到酒店的尼采在沙发上安安静静地、一动不动地躺了两天。随后，他小声地说了几句话。接下来，就是尼采精神错乱、神经颠颠的十年，由他的妹妹和母亲照顾的日子。谁也不知道，在都灵，在那匹马的身上，在尼采的心理，发生了什么。”