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1. "自由作家"（Freedom Writers）
柳至夫人思忖半天，才答应下来。小沈夫人说袁家正好玩，她就走了，带来的有宝珠送的东西，柳至的夫人又回了两样，送她出房。
家人接到手臂上，身子就往下一软，关安忙又帮忙提，家人靠着门站住，大喘气儿道：“我的娘啊，这是什么金珠宝贝这么的沉？”
袁训微笑：“多谢姐姐疼她，但让她去吧。我的妻子回乡祭祖是应该的！有谁拦着，只管写信告诉我。”听远处鸡叫啼明，马一直在他手上牵着，袁训翻身上马，对姐姐笑道：“我走了！”
万大同看不到，但凭感觉却知道是过门再过门，他的心揪起来。
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加寿哈地一声转转眼珠子：“你才呆子！战哥，加福不在这里，你又来做什么？”
车过来时，有人早早打开进车的那道门。袁训熟门熟路进去，远远的看见郁郁葱葱花草中，加福和萧战坐在二门台阶上说话。
如果说别人还没有明白他的话意，那他接下来的话嘻嘻哈哈：“名分相关，哈，名分这就不一样了，”还神神秘秘的道：“也许，是个男胎。”
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Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ‹Cut Piece›, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ‹Cut Piece› entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other.(source: Kristine Stiles,«Uncorrupted Joy: International Art Actions,» in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)