无职转生到了异世界就拿出真本事

里尔电影节国际评论家奖。将法国作家Lautreamont的《马尔德罗尔之歌》解体的实验之作，虫类在肉身挪动，倒转播出的乐章，创造出另一生物的特异官感，挑战常人的极限。

传奇女星李香兰，“满映”时期粉饰之作。中国东北三、四十年代中，伪满洲国一个东京的花花公子来到了满洲，他在中国的期间学会节约、责任、友善等，并有李香兰在内的一中、一日两个女孩都爱上他，展开了一段三角恋情。这是一部令了解中日历史的观者感情复杂的怪胎式的电影，创作者竭尽全 力地创造出了一幅伪满洲国和谐安康的美丽图景，大家熟悉的老一辈电影人凌元、蒲克都在里面饰演配角，一个是女主角的母亲，一个是女主角的同事。女主角李香兰放到今天看仍然是一顶一的大美女，歌声动听，有些象宫泽理惠，冰滑得非常好，落落大方，健康美丽，中文日文都极流利。男主角是个日本演员，有些象蓝马，但比蓝马要胖，憨憨的样子，包括李香兰在内的一中、一日两个女孩都爱上他，仅从形象上说，无以服人。写的都是东北三、四十年代中、日百姓融为一体的生活中的点点滴滴，黑白胶片上映照出来的街道、院落、餐馆均为当时当地的外景，不经意间记录下了那个年代中国东北的风貌，很象老北京，看着非常亲切，而哈尔滨的教堂、冰冻的松花江、冰雕十字架、冬泳的白俄们，令观者倍感新鲜。由于影片刻意营造的是所谓“大东亚共荣圈”最为理想的水乳交融的状态，因此，日本人努力融入“满洲”生活就成了故事的最核心，透过一个来自东京的花花公子在满洲学会节约、责任、友善等的故事，赞美了不少中国人的美德，也对中国的围棋、字画等，仰慕与夸赞。片中的所有中国角色对日本人都是微笑欢迎、热情款待的，表现得既纯朴善良又谦和有礼，没有丝毫矛盾和冲突，这在对那段历史略知一二的中国观众看来，就显得过于粉饰了。片中，日语与中文杂陈，处理得挺自然，特别是国语对白，比同时期上海片中的道白来得自然舒服得多，表演也都很自然大方，没有特别令人笑场的间离感--只有在李香兰面对男主角的一瞬间，表现出一低头不胜娇羞的样子，稍稍有点儿戏过的感觉，但，还好，总体说来，已经是一部非常自然的电影了，给人非常清新、大方的感觉，丝毫不矫情，颇令人意外。迎春花（1942年）監督　佐々木康出演　李香蘭　白麗（社員）木暮実千代　八重（支社長令嬢）近衛敏明　村川武雄（支社長の甥）浦克　王學民藤野秀夫　河島支社長吉川満子　支社長夫人那威　白大人張敏　その夫人日守新一　山森載剣秋　楊大人袁敏　その夫人曹佩箴　美玲干延江　その弟周凋　ハルビンの外交員王宇培　　　〃関操　安藤課長三和佐智子　女給仕路政霖　ホッケー部員江雲逵　　　〃宮紀久子　タイピスト下田光子　　　〃瀧見すが子　河島家女中満州映画協会と松竹の提携作品。満州国建国10周年慶祝映画。

这部影片拍摄于1977年。洛杉矶南部的贫民窟，斯坦一家就生活在那里。斯坦在屠宰场里工作，虽然他没日没夜地拼命乾活，但菲薄的薪水仍然不足以改善他们贫困的生活。由于整日忙于工作，同妻子和淘气的儿子没有什么交流，斯坦慢慢地同他们疏远了。他的两个熟人整日游手好闲，乾着杀人越货的勾当，他们想拉斯坦入伙，迫于生计，他同意了。事成之后，斯坦用分得的钱合伙同朋友尤金买了辆旧车，上下班的时候以车代步。粗心的尤金弄坏了汽车的发动机，斯坦将车修好，想用这辆车参加比赛，赢得奖金。不幸的是，在参加比赛的路上汽车又爆胎了，至此斯坦只得将比赛的念头放到一边，继续回到屠宰场老老实实地工作。这部由查尔斯·伯纳特身兼导演、编剧、摄影、剪辑的影片真实地反映了美国社会的两极分化，通过在底层挣扎的主人公冒着风险试图改变生活困境而未能成功的遭遇，宣扬了在严酷的社会现实中，人无论怎样努力都无法摆脱命运安排的宿命论思想。影片没有什么情节，其中穿插了由著名歌星演唱的十多首流行歌曲，而黑白胶片的使用则使人物的阴郁心情和贫民窟的阴暗效果更加突出。影片自拍成以来一直不被人关注，直到在4年以后的第31届（1981）西柏林国际电影节上才大放异彩，使评委感到震惊，从而获得评委会颁发的特别奖。-------转自VeryCD-------

日本人气男子组合GENERATIONS成员小森隼在收录电台节目前，于仓库中拾获一盒30年前寄来、写着「大家的歌」的录音带。而在收录期间，他接到一个伴随沙沙杂音的听众来电：「收到…录音带…了吗…？」，并在数日后失去了踪影…演唱会逼在眉睫，经理人‧角田凛（早见朱莉饰）必须在三日内秘密解决事件，因而委托曾为警察的侦探‧权田继俊（槙田雄司饰）协助。调查间他们从成员口中得知，小森在失踪前曾提及自电台节目收录后，脑内一直回荡着女声哼歌的旋律，而成员们亦曾在彩排见过一个少女的身影。随着期限逼近，真相逐渐浮现，并发现一切均是围绕名为「纱奈」的少女而起。与此同时，恐怖的连锁亦随她所奏的「诅咒之歌」引发！