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万大同指责袁训：“你在这里候着我，倒不怕惊动人？”
“恩师，就这两份口供，就算项城郡王说五木之下求来的供词，也可以把他弄到京里御审。您刚才面对他的指责，怎么不说呢？”庄大人又板正上来。
接下来他可就笑不下去，他左右的人让胖兄弟打落马好几个。旧仇又添新仇，布和似愤怒的狮子下山，打马紧追不丢。
又跟韩正经对上：“你生得不好，你少说话！”
袁训今天也是蒸过进的城，进的宫，不然岂不是只顾见驾，不管别人的死活？
狠狠挣脱老王的手，袁训松动手臂，已经麻了。看他力气用的，袁训更气不打一处来，现成有胖儿子的话，侯爷皮笑肉不笑拿来一用：“执瑜执璞不是代我说了吗，要等加福十六岁才成亲呢。”
“我已经不生气。”好孩子说到这里，元皓跳了出来：“不行！”胖孩子还在恼怒：“这叫不能纵容，咱们不能纵容他们！”
与她同时出来的，是屏风外面摇摇摆摆过来一个少年，清秀过人，略有病容。阮家小二也是忍无可忍，他得过来讨酒吃。
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唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者，每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》（1970）成名，再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》（1974）而果然遭禁；第三部作品《十三不搭》又大異其趣，借中國「國粹」打麻雀大加發揮，刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但「食糊」即「爆棚」，不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成，粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情，甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述，跳越不拘，不避俚俗，組成任性真率的整體風格，雖順應七十年代時興的雜錦片潮流，但自由實驗的精神則屬罕見。《十三不搭》中，攻打四方城不能為人生贏得勝利，卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子，落寞而死的南來文人，裸男、肉彈、貴婦，無論人物如何虛張聲勢，放縱古惑，都不過是跳不出環境和命運的普通人；日夜有牌打的富人，不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影，也享受現代香港的美感和慾望，最可貴是因為對人生基本悲觀，諷刺裏總透著關懷，令人動容。肯定不是地道的香港電影，唐書璇以開放的視角，創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛，合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半，唐再拍一部《暴發戶》（1979），便沒有在港拍片，終成為香港電影的過客。