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一个灰色的人影挟带劲风而来,摇船的人大叫一声,一木桨把蒋德拍下船,划着船逃也似的离开,边大叫:“你不要追来,你还不能离开!”
她空着小手,萧战背着包袱,有他半个身子大,打开给宝珠看,里面是京里的有名点心,占地方,倒不算重。
红花握着一把嫩黄柳条进来,面上兴冲冲的,发上新簪一朵桃花。“园子里好些马,说等下跑马给奶奶看,还有戏班子进来,和家里的小戏班子正在吵吵。”
本来伍掌柜的是认为袁家要吃亏,现在他不知道买哪边儿赢才好。对龙五道:“街上都开到一比五十的赌注,”
见一个年青人,在随从的簇拥走到台边。他的面色略显苍白,可能与他幼年常时间在水中有关。
袁训笑嘻嘻,他觉得很喜欢,他就是没法子说,要是能说出来,一定细细地告诉苏先,他家女儿吃奶有多好看。
他瞪住侄子的手,几个盒子外面光彩,有风尘,一看就是远路带回来的,起着皱儿。不管里面是什么,也是他的心意。
旁边坐着韩正经和那生得好的孩子常巧秀,韩正经正让表妹嘀咕的不耐烦,也见过表姐香姐儿招待小姑娘们,韩正经走上前来,看一看,只有柳云若最小,算年纪差的不多的人,韩正经拧住柳云若衣角,奶声奶气学加福说话:“我来招待你。”
元皓开开心心:“舅舅,我全出了吧,”又一指柳云若:“我们肯带柳坏蛋来已经很好,柳坏蛋说过他请好些,结果只路上请一顿早饭。”
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《一一》的人物很多,只看一遍没法记全,但我相信,没有人会忘记小洋洋。十七年前,他去到圆山大饭店,拍了人生第一场戏;十七年后,《一一》终于在台湾上映,为了纪念杨导,他又回到这里,跟「十六厘米」合作拍摄了短片《洋洋》。短片《洋洋》里的洋洋沿袭了爱拍照的设定,只是不难么执着于背面了。2005年,14岁的洋洋接拍了电视剧《爱丝希雅的梦中梦》。他在里面饰演陈绮贞梦中的男孩黑杰克。有趣的是,洋洋在剧里的第一次亮相,还是以后脑勺示人。他仍然顽皮,会逃课、会出走,会问爸爸很多奇怪的问题。黑杰克与同龄人相比,的确少了点什么。在陈绮贞的梦中,他不会做梦,总是在老师的课堂上发呆放空。他说他在思考,因为「要多思考才不会做梦」。按照剧情的设定,只要陈绮贞的梦,是「偷」自黑杰克的。这意味着,成年人对儿童梦境的「掠夺」。长大的人不再做梦,取而代之的,是无尽的思考。这看上去很残酷,却也是每个人不得不经历的成长过程。洋洋会去翻女校的围墙,给喜欢的女生递送情诗。他的文字细腻有深意,像是得到了大哥哥杨德昌的真传:「谁说你住在远方,你,就坐在我身旁,我正搂着你的腰,蓦然,我的女孩在远方,好远,离我好远,到底要多少个永远,才能换回你的脸庞?」在另一部短片《寻找杨德昌》里,洋洋重念了《一一》里那段写给婆婆的台词,但是这次,他是读给杨导听的。「就像他们都说你走了,也没有告诉我,你去了哪里。所以我觉得那一定是我们都知道的地方。」到了2013,已是大学生的他,出现在短片《大象的手指会跳舞》里,脸庞变得棱角分明,还染了头发。「好像变了又好像没变」。张洋洋在圆山大饭店里说的这句话一直萦绕在我头脑中。他现在是个「像样的大人」了,却还保持着小孩的神情。成人是必经之路,但不丢掉孩子的天性才是人之为人的关键。杨德昌在自己为数不多的作品里一次次讲给我们听的道理,无非如此:在我们强调整齐划一性的同流文化中,每个人最主要的生活目标就是‘人缘’。若没有人缘,就可能有遭受到被别人摒弃及孤立的危险。然而,同流也暗示了一种虚伪。从小,我们的教育就不断地灌输我们如何做才是‘正确’,任何个人独特的想象力及创意,都会遭受到强大的排斥及否定,以致每个人都需要戴上假面具扮演一个别人熟悉的角色,来隐藏内心的许多感触。如今,硕士在读的洋洋已经25岁了。他重回十七年前的场景,走进圆山,不仅是为了向杨导致敬,也是要提醒自己,身处于「独立时代」中的我们,不应该忘记那一半看不见的东西。洋洋说,他会靠自己,和台湾其他导演一起,继续努力。Via.奇遇电影