畸形的母爱 胡萝卜

日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响，德国的维姆．文德斯就是其中之一。本片是维姆．文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。1982年温达斯在罗马一次放映会上，选择了日本导演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《东京物语》（Tokyo Monogatari， 1953），作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。顺带一提的是，温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克（Peter Handke）在写作上渗用了小津的镜头叙事手法，同是温氏消化小津的另一途径。寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍寻找小津时，温德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师，同时也拍柏青哥店，沉浸当中痴迷的人们，小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着；工人维修不绣钢的挡洞扇；他拍公园中的游人；学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂，工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。

在这部长篇纪录片中，导演崔镇成讲述了两名女大学生、一群记者和网络犯罪警察追捕“N 号房”（性剥削在线犯罪网络）的故事。这部电影取材于采访、档案、动画和情景重现，揭示了妇女和女孩如何被迫将自己的露骨材料上传到 Telegram 聊天室，这些聊天室的头目会用加密货币向成千上万的用户收取费用。这是一个关于该地区最具破坏性的数字犯罪的故事，数字匿名的时代让其蓬勃发展，同时受害者开始发声，誓要将其摧毁。

一个演著憨厚的幼齿男人（陈冠霖饰）却有两位爱他的女人，一个是酒家女（王美雪饰），另一个是处处督导他的同事（陆慧绵饰）。为什么他会喜欢上酒家女呢？这是吃软饭的行为。但却又觉得她确实对他很好，很痴心，男人可以抵挡住女追男这种诱惑吗？另一位时常关心她、指导他，希望他有好出息，很奇怪，但对他却严厉了点。男主角最终为女主角的痴情还是诱骗的手段而投入怀抱。两人的感情是真是假，好像是真的，可是男生却最终等不到，但最后却又出现说要当她的新娘，为他生小宝宝。却又看着她挺着肚子坐着别人的轿车眼睁睁看着自己的女人走了，说宝宝是帮别人生的，等赚够钱就会和他一起共度事业，帮他看店。一位被取笑没有「那个东西」的男人想等待著，可是却又担心著被笑是吃软饭的家伙，却又追着被载走自己的女人，镜头却停留在男主角牵着一直等不到回应的另一个女人。影片就这样结束..........

轉啊轉啊轉，列車的往返、友情的去來、比賽的勝負、生活的苦樂，一切都如兒時愛玩的戰鬥陀螺，盤旋來回碰撞跌蕩，不知最後會轉向何方。小六男生少傑與鉦鍵乃是摯友，平日喜歡玩戰鬥陀螺，但鉦鍵快將移民，在離開香港前的最後日子，兩人漫不經心地在社區閒逛、與孩童玩樂，不知未來會如何也不懂怎樣道別。導演鏡頭下的屯門，如愁城、似迷宮，又像遊樂場，以童眼觀察成人世界的煩惱、疫症時期的鬱悶、面對失去的無能為力，最後一筆，更是餘音幽幽。