偷天对决

Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas états-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.? Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. ?Jonas Mekas? Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon ?uvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entra?nement. ?Jonas Mekas, 1972? Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’?uvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transpara?tre ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres appara?tre dans leur ambigu?té phénoménale. ?P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997? Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en ha?ku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. ?Philippe Azoury, ? Vivace Jonas Mekas ?, Libération, 31 octobre 2000

轉化川端字裏行間的旖旎情色，吉田喜重以新浪潮的凌厲鏡頭，逆光勾勒繆思與妻子岡田茉莉子冷豔輪廓下的愛與慾，化作懾魄勾魂的迷離劫。有夫之婦為安撫情人拍攝的裸體寫真，不意落入陌生人之手，一場夢魘般的旅程從此展開。海角斷崖、荒原沙丘上女人、情夫與陌生人似近還遠的曖昧空間，隱現安東尼奧尼的迷情魅影；沉船殘骸中的交媾，與英瑪褒曼的《對鏡猜謎》(1960）隔空互照。突破傳統日本視角，釋放女性愛恨激情，將川端文學意境的餘韻，迤邐在火車漸行漸遠的孤景裏。

港台警方合作追缉走私军火的大圈帮，专责小组由台警九叔及港警陈进龙等组成。当小组围剿帮时，匪徒大圈明得日前打劫时取得的一帧魔相保护负伤而逃。死前将相片放在“花花公子”的车上。“花花公子”为百龙邻居，得相后，被出笼的厉鬼家族，反困相内。此后，百龙的两个妹妹经常发现邻居有怪事发生，向兄投诉。百龙往查，反迷上女鬼小倩。其妹只好请精通茅山术的九叔帮忙。当九叔捉鬼时，发觉鬼家族已随百龙往赴联欢会，赶往救百龙，但不敌鬼客族，危急之际，小倩救走百龙。

东哲是一个工作踏实仔细的平凡上班族，因为炒股失败，他到了他平生最惨淡的时候，欠高利贷公司的利息和本金都成了泡影，他要在每月同一天的下午四点半赶去还债，眼看着下一个还债的日子一天天逼近，他面临着被放高利贷的人讨债的危机。走投无路的东哲认识了跟他同病相怜的满浩，两个人谋划一桩绑架案来筹钱还债，糊里糊涂地开始了第一次草率的绑架行动，他们自己安慰着自己，这只是暂时借用一个人家的孩子罢了。然而他们给被绑架孩子家打了108次电话也没人接听，更别提勒索钱财了，出师不利的第一次行动就此宣告失败。更倒霉的是，第二天孩子生病了，两人只好把孩子送到医院后跑掉了。有了上一次的经验，两人重新计划了一起绑架案，他们绑架了一个有钱人家的女学生泰熙，而泰熙实际上是一个在学校谁都管不住的不良少年，经常在学校与家中搞恶作剧，并自己导演着一场绑架案企图向老爸要钱，面对这样一个人质，东哲和满浩欲哭无泪、进退两难。而此时，东哲接到一个神秘人打来的电话：“你的女儿在我手里，而你不敢报警，因为你绑架了一个孩子！” 东哲没想到自己的女儿竟然也被绑架了，也就是说绑匪的女儿被绑架了，本已错综复杂的情况变得更复杂了。神秘人要求东哲必须绑架成功，然后用巨额赎金去换回自己的女儿，东哲不仅要为了还债，也为了救自己的女儿，必须要将手头上的这桩绑架案进行到底，而且只能成功不能失败。在经历了一次次挫折后，东哲与万浩终于拿到了泰熙父亲给的赎金，泰熙也体会到了父亲对她深深的爱。东哲用赎金去交换自己的女儿，此时我们才知道这个神秘人是第一次没有成功的绑架中那位孩子的父亲，故事的结尾却多少有些出乎意料。……