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亲兵直眉愣眼：“我一个人出远门儿，到处都不认得我，这多好。我偷邻居家鸡拔他家的菜，这就没有人知道，不会翻老底儿。”
袁训自然一听就懂，虽然这是恭维他的字，但袁训还是黑了脸。
除了冷锋外，影片中还有众多个性鲜明的角色，每个人物都有自己的成长轨迹和情感线索。他们之间的相互关系和羁绊，给整个故事增添了更多的戏剧性和张力。
影片通过精美的画面描绘了唐代长安城的繁华景象，再现了当时社会的风貌。同时，剧情紧扣白居易和李华两位主人公的命运，展现了他们在政治斗争与人情纷争中所经历的挣扎与成长。白居易的洒脱豁达与李华的忠诚执着在纷繁的世局中显得格外珍贵，令人为之动容。
龙四很清晰的回想这件事情，所以没把老国公夫人，小十的亲生母亲算在这恩情亲情之中。
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起因，都在袁表公子身上。他不给姑娘预备过年的金钱，不但姑娘面上无光，就是红花最近和小丫头们争执，也有低人一等之感。
方夫人带笑：“现放着你们家老太太，她的亲戚多，随便指上一个就可成亲事。你呢，我看出来了，是又对她不放心，又回小城去不甘心。我就不明白了，你这想头是怎么出来的？”
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苍井空老师第一部影片的精彩影评
唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者，每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》（1970）成名，再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》（1974）而果然遭禁；第三部作品《十三不搭》又大異其趣，借中國「國粹」打麻雀大加發揮，刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但「食糊」即「爆棚」，不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成，粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情，甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述，跳越不拘，不避俚俗，組成任性真率的整體風格，雖順應七十年代時興的雜錦片潮流，但自由實驗的精神則屬罕見。《十三不搭》中，攻打四方城不能為人生贏得勝利，卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子，落寞而死的南來文人，裸男、肉彈、貴婦，無論人物如何虛張聲勢，放縱古惑，都不過是跳不出環境和命運的普通人；日夜有牌打的富人，不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影，也享受現代香港的美感和慾望，最可貴是因為對人生基本悲觀，諷刺裏總透著關懷，令人動容。肯定不是地道的香港電影，唐書璇以開放的視角，創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛，合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半，唐再拍一部《暴發戶》（1979），便沒有在港拍片，終成為香港電影的過客。