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地球環境被人類完全摧毀，我們必須放棄它，希望在無垠的星際中找到一個新的家。經過一百年的太空旅行，人類重新設計了DNA，並人工進化成一種新的形式。我們跳過奇點，找到了一顆新星球安頓下來。但許多年過去後，我們才突然意識到，我們並沒有到達一個新的星球，而是在另一個時代以不同的生命形式回到地球。

1997年12月27日，警视厅湾岸警察署全体在新年前夕依然繁忙的工作着，当然，除了无所事事的几位高层。是夜，商店街发生了绑架事件，突然从人群中冲出一个青年，轻轻松松将绑匪制伏。原来是传说中的青岛俊作（织田裕二饰）刑警回来了！因事件调离的青岛在新年之前调回湾岸署，但各个课室都不愿意接收这位爱惹麻烦的问题警察。从警务课、交通课、生活课，各个课长都像踢皮球一样不想青岛来工作。但青岛却乐在其中，在工作中，细心的青岛又发现了强盗犯罪事件的线索，犯人凶残似乎威胁到了警察署内部！1997年的最后几天，注定因为青岛俊作的努力工作而不平凡！《跳跃的大搜查》系列电视剧特别篇第1部。

在洛衫磯，一個叫 Emilie 的法國女人剛離開她的情人。她正在替自己和她八歲的兒子 Martin 找房子，暫時以路上撿來的傢俱來安置他們的家。她的慌亂不安與其說是透過她自己表達出來，不如說是透過她所觀察的人們表達出來。她只是默默地生活在不斷地自我放逐中。片名《紀錄說謊家》是由「紀錄片」（documentaire）和「說謊者」（menteur）兩個字串連而成。片中演 Emilie 的正是本片的剪接師 Sabine Mamou；演 Martin 的則是 Varda 的兒子 Mathieu Demy，其中並且穿插了一些 Varda 在路上拍的行人，這讓本片一直遊走於真實／虛構的氛圍中。她試圖捕捉靈魂／身體的錯格狀態：疲憊的身驅卻睡不著，只是等待，等待下一次的流浪、等待曾經熟悉的另一個身驅、或者等待的只是她自己。於是我們不禁要問：甚麼是家？它是流浪的起點或是終點？身體不也是一個家？因為主角和觀眾的身體固定不動，思緒卻早已流浪到遠處；因為 Varda 讓我們、也讓 Emilie 在路上行人的臉上看到了自己的感受。有趣的是，二十年後《艾格妮撿風景》裡的撿拾者，似乎已經在這裡預先讓我們看到了他們的身影。當然，還包括《無法無家》裡的 Mona 。Varda 曰：『……在紀錄說謊家《紀錄說謊家》裡，當時間的實體被掏空，然後轉變成空間：海灘、或是兩棟建築物之間所形成迷宮似的一條走道。（……）我所嚐試去做的是：在不安的情緒之間植入一個「時／空」的沉默，好將時間與空間讓位給觀眾、讓他們身處其中、或是讓他們彼此之間能夠聽到所散發出來之情感的騷動不安、語言文字的回音、或是被遺忘的記憶。這就好像是說，我希望在影片的時間裡運用他們生命的時間一樣。我提供一些充滿情感的時刻，然後是這些情感轉移所需要的影像、然後是讓每一個人情感騷動時的所需要的沉默。』記者問：為什麼有「說謊者」（menteur）在《紀錄說謊家》（Documenteur）裡面？影片裡並沒有揭露甚麼謊言吧？『有！……這是與「真理電影」（cinéma-vérité）相反的。這是「謊言夢想電影」（cinéma-songes-mensonges），這是如 Aragon〔阿拉貢〕所說的「真實說謊」（mentir-vrai）一樣，這不是我……。對「紀錄說謊家」來說，包涵著所有這些的「真實說謊」的聲音、臉孔和身體。是誰在說話？以誰的名義說話？當 Sabine 剪接 Sabine 的影像，而我問：「那麼，妳……；我是說，她……」時，我們都有點迷失了。然後，我們對我們自己的迷宮都感到好笑，在那裡面，事實、潛像、真實的影像和幻想的影像，所有這些都有點像。』與 Fran?oise Audé 和 Jean-Pierre Jeancolas 對談，POSITIF, n°253, 1982年4月

1936年10月25日，根据中革军委的命令，红三十军突破马家军黄河防线，渡河西进。随后，红四方面军指挥部率红五军、红九军随之过河。由于国民党军队的阻击，红军夺取宁夏的计划被迫中止。1936年11月11日，渡河部队2.18万人奉中央命令组成西路军，西进河西走廊，试图打通由河西走廊经新疆到苏联的国际通道。西进期间，西路军广大干部、战士坚决执行中央命令，不怕牺牲，浴血奋战。但由于无根据地作依托，又无兵员、物资补充，孤军作战，虽毙伤俘敌约2.5万余人，但在敌众我寡的极端不利的情况下最终失败。只有西路军左支队400多人到达了新疆，在他们中还诞生了我军最早的特种技术兵部队。...