生死对决

赫伯特大夫在和妻子结婚24年后分手了。一天晚上，他离开孩子，到医院值班。患有糖尿病的谢弗尔大夫和一个护士关系暧昧，在他手上还出过一次医疗事故。这天晚上，赫伯特大夫发现谢弗尔大夫死在病房的床上，很多人认为他是死于糖尿病。但接着，又有两个人离奇地死去：一位大夫和一个护士都死在发现谢弗尔大夫尸体的那张床上。这显然是谋杀。医院里人心惶惶，人人自危。这时，一个叫芭芭拉的女人到医院来为父亲办理转院手续，她的父亲患有失心症，为教会作出过不小的贡献，是墨西哥有名的大夫。赫伯特大夫对芭芭拉很有好感。芭芭拉劝赫伯特同她一起去墨西哥。但赫伯特却发现：芭芭拉的父亲因为对于乱搞男女关系的极度仇视，便借失心疯之名（其实并不严重）接连杀死了三个人。为不让芭芭拉伤心，赫伯特帮助芭芭拉将其父亲送到了墨西哥，而自己则留下来承担罪名。

数字猎凶者》由中央军委后勤保障部金盾影视中心、东阳好视佳影业有限公司、深圳市昊宇星际影视文化传播有限公司，大宋如歌影业(北京)有限公司、山东杰百旺影视文化有限公司联合出品,制片人是吴振伟、何伟铭张丽华，编剧是李克龙，还有青年导演张建康，更有韩兆、廖蔚蔚、齐志、来喜、郭金杰、陈嘉男等一批老戏骨倾情加盟,电影围绕“数字”来展开，在统计局上班的“数学天才”陈正因误打误撞协助警方破译了抢劫犯丁强的肖像秘密而名声大噪，被市民尊称为“数字侠”，然而好景不长，丁强闺女丁若冰为父报仇化身黑客“金手指”入侵刑警队电脑扬言设下隐形炸弹，一时间人心慌慌，千钧一发之际，陈正临危受命破解“金手指”设下的三组方程式……

本片是山中貞雄的遺作，也是他的“時代劇的庶民電影”的代表作之一。他在片中吸取了美國電影和法國電影的影響，並受到摯友兼老師小津安二郎的“小庶民電影 ”美學影響，將歷史上江戶時代的小人物形像注入現代庶民的語言、性格、行止、靈魂，成就了一部難得的社會現實主義的佳作。故事發生於十八世紀德川幕府時代，以悲涼調子訴說德川幕府時期低下層的生活，開頭與結尾都是自殺場景，映照出舊時日本社會草根階層的悲哀。另外，山中的剪輯流暢自如，視覺風格鋒如日本繪畫，演員表演也很自然。此片公認為山中最好的作品，也是他僅存的三部電影之一。Humanity and Paper Balloons,unlike most other Japanese films of this period,is a historical film with a critical edge.Refusing to glorify samurai,the film insteaddeflates the myth around them with a gentle humanity. The film opens directly after a penurious ronin samurai has taken his own life.At his funeral his neighbors from his slum mourn his death. Here the film introduces another ronin samurai who lives in equal poverty. Having pawned his sword for food,the samurai searches for work but to no avail. The family's only income comes from the little balloon children's toys made by the wife.Out of desperation,the samurai abets in an attempted kidnapping. After finding out,the wife kills him in his sleep and then takes her own life, closing the film's narrative circle.Brian Whitener, All Movie Guide.

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。