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“哪个对你说体已话儿，”老侯也笑，道：“我是说加寿的亲事，你得上心。我冷眼看着，宝珠袁训都不喜欢国公的公子们，相来不会和这里亲上做亲，京里我们亲戚更多，有出息的小子也多，阮家的孙子，董家的孙子……”
他家也曾送嫔妃进宫，送人进去是种荣耀，但不是代代都有优秀卓异的姑娘，没有也就不送。而今有了加寿，以后亲戚们中间出一位皇后，老侯早早就对他和靖远老侯打过招呼，董大学士也就更不敢怠慢加寿的成长。
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常伏霖回到房间，正一个人独自的笑。妻子不见，女儿更不用指望她回来睡。他考虑到玉珠影响四妹歇息，迈出一步打算来找，把袁训在房门外停步，侧耳听一听，就往院中走看在眼中。
面庞对地的凌离抬一抬头，散乱的乌发掩映下，面庞胜雪欺雪，真有些像个绝色美人儿。他咬牙切齿：“大胖，办完这件，我揍扁了你。”
阮英明鬼精，看出别人有瞧不起的意思，轻易的他就不肯露才华。像今天这样请动袁训等出马再还击，小二心头大快。
他瞪起眼，陈留郡王反而心安，更加的笑话他：“哟，我说不发脾气的不是你，这是在宫里，你想找打我不奉陪。”
“噗！吭吭……”南安侯敏锐之极，他喷了茶，然后干咳不已。钟恒沛和几个厅上侍候的家人忙过来给他收拾。
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Directed and edited by Esfir Shub. A devastating chronicle of Tsarist Russia from the eve of World War I until its brutal demise in the revolutions of February and October 1917, The Fall of the Romanov Dynasty comprises hundreds of films that Esfir Shub unearthed and rescued from damp cellars and other neglected corners of the Soviet Union, including newsreels and home movies taken by the Tsar’s own cameramen. Using the film splice as a cudgel, Shub contrasts the Imperial Family in opulent ballrooms, regal processions, and garden tea parties with the backbreaking toil of the masses, a bitter satire that makes the Revolution seem both historically inevitable and triumphant. One of the great pleasures of this Vertov retrospective is rediscovering the work of certain largely forgotten women filmmakers of the Soviet avant-garde, including Elizaveta Svilova, Vertov’s editor and wife, and Shub, who pioneered “found footage” cinema and was instrumental in the development of dialectical montage, collaborating with Sergei Eisenstein on the shooting scripts of Strike and Potemkin. (from moma.org)