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洗过出来,丰神俊美的一个青年,头发半湿着,迫不及待又去找他的宝贝加寿。找来作什么,袁训对着宝珠低声下气:“你不喂她吗?我吃奶吃到五岁才丢开。”
接下来是《泰坦尼克号》,这是一部浪漫而又悲伤的爱情片。导演詹姆斯·卡梅隆以真实的历史事件为背景,讲述了一对来自不同社会阶层的年轻人的爱情故事。这部电影不仅仅是一个爱情故事,更是对人类情感的深刻探索。
再说第二天,就是瑞庆殿下加寿请太上皇太后赏花的日子,两个淘气捣蛋事先商议的,保准太上皇和太后好起来。
袁训身子一晃,毫不掩饰的把他闪开。带着厌烦:“有话说话!”少动手动脚!见也是俊秀的龙怀城脸憋成猪肝色,袁训忽然想恶心他一回,故意道:“我名声儿好听,别让人看到你不正经,把我带累。”
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皇帝没赢一局也心情愉快,忽然起身把镇南王一通取笑,低低道:“你怕多喜嫁的路远是不是?以后我偏把这地方给多喜,你和瑞庆可愿意?”
他有着干练的容貌,一身青衣半旧而洁净,眯一眯眼神,整个人看上去带着警惕。
智通是悟道的人,面容安宁。安老太太嘴上诉着苦,嘴角却噙着笑。似乎她说着孙女儿是三个仇人,其实却是三个亲人。
甲板下尹君悦扶着一个伤员上来,孔小青过去帮忙,才把吵闹停止下来。
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这个“闷绝”男人叫北山,本来是跟着酒吧认识的女人明美回家过夜的,不想,明美的男人从里边蹿出来,于是,他便被“闷绝”。这是影片的前半部分,基本上是由性爱场面构成的。同性之爱,援助交际,SM,群交,……看上去乏味又无趣。比较莫名其妙的,最初“闷绝”的北山在粗暴男人的蹂躏下竟然获得了快感,产生了依赖,而当初,在第一次被侮辱之后,他把自己锁在卫生间里痛哭流涕。更莫名其妙,他和诱惑他的美女同事去约会,关健时刻又发生早泄事件,没办法,他就决定变成一个女人。当男人变成女人,戏就精彩起来。北山涂脂抹粉,粘上了长长的眼睫毛,穿着乳白色的毛线衣,坐在摇椅里的那一刹那,本来乏味的画面立刻变得生动起来,她的一颦一笑,让人恶心,又让人生怜。她写下血书,要和那个粗暴的男人结为夫妻。可惜最后,北山还是被抛弃了。粗暴的男人杀死了一个警察,无奈之带着明美仓惶出逃,北山哀求着用手死死地扒着离去的车沿,车门重重地砸落,北山跌倒在地。从地上爬起来后,她用手梳理一下头发,对着我们说:“讨厌!”她到底讨厌什么?不知道。或许只是像一个真正的女人那样,只是一句口头禅罢了。我们姑且原谅她吧。影片最后打出字幕时的一组镜头,耐人寻味。她披着鲜红色的大衣,被一只小狗牵着,在堤岸上欢快地奔跑,那时候肯定有风。因为没有风,就显得不够美不够浪漫。可是,转瞬之间,她又在草丛里对着小狗蹶起屁股,脸上的表情满足而又妩媚……粉红电影永远是这样,你永远不知道下一步的情节怎么发生,下一祯的镜头如何陈现,是至美还是至恶,一切皆有可能,甚至两者在瞬间就可以快速转换。对这些电影来说,情节、叙事,还有那些赤裸裸的性爱场面,其实都不重要,不是看点所在。真正的看点在于戏中出现的情欲场景,在于影片表现出来的原来只存在于普通人的潜意识里的情欲的勃发,作为日活标志性人物的神代辰巳,无疑没有让人失望。那个叫喊着“欧尼桑,欧尼桑,欧—尼—桑……”的援交少女,叫声一句比一句亲切,急迫,又充满着性的诱惑和心底深处的无限依赖,这个场景拍得比较精彩,给人的感受很复杂。受制于公司制定的低廉的成本,粉红电影都拍得比较短。《闷绝》只有72分钟。再除掉必不可少的用于吸引观众的性爱场景,真正用于讲故事的时间并不多。而且,这些片都是工业化操作,根本不可能在剧本上细细琢磨。粗制滥造再所难免,但是作为一个优秀的导演,会在很多细微之处留下痕迹,让观众不经意间就领略到他的手法和功底。《闷绝》中男男女女们之间毫无理由的辱骂和暴打,那中混乱和疯狂,展现的其实是心里的绝望与恐慌。不管怎么说,再粗暴野蛮的男人也有脆弱的一面,他杀死警察,走上街头,不断地回头作手势要明美离开。当他们躲在屋子里,躲在自己的暗藏起来的情欲里疯狂和挣扎时,他们是强大的,然而一旦走出去,面对外面更加强大的世界,他们又显得凄慌无助,显得很可怜。类似的场景,若松孝二的《无理由之暴行》、田中登的《性感野猫之夜》也有拍摄。当男人变成女人,戏才精彩;当女人被男人抛弃,影片结束。《闷绝》可看的其实就只有后面三四十分钟,一切只因为女人出场,衣服亮丽,色彩鲜艳,尤其是北山穿着红色的衣服,从天桥上走过的时候,画面是一个远镜,很有感觉,可是她又是一个假女人,脚上涂红色的指甲油,还喜欢顾盼生姿……这些恶感和美感混合起来,形成了一种独特的观影感受。就如同几乎所有的粉红电影都会涉及到的SM场面一样,这是他们的国技,是看家本领,任何别国的导演都学不来,只此一家。